杜牧赠别诗_杜牧赠别诗二首

杜牧赠别诗_杜牧赠别诗二首

       下面，我将为大家展开关于杜牧赠别诗的讨论，希望我的回答能够解决大家的疑问。现在，让我们开始聊一聊杜牧赠别诗的问题。

1.杜牧的赠别诗句解析

2.《赠别》(杜牧)原文及翻译

3.《赠别其一》古诗赏析

4.杜牧 赠别二首（其一）

5.赠别诗有哪些

6.杜牧的《赠别》是写给谁的？

杜牧的赠别诗句解析

       译文：门前如果没有南来北往的道路，那么应该减少多少离别的惆怅啊！意思就是诗人表达对离别惆怅的无奈，希望没有道路！“门外若无南北路，人间始免别离愁。”的赏析：作者在千年之前的一声喟叹，意境苍凉空旷、遥远而忧伤，将那曾经沧海难为水的感情表达的透彻淋漓。人世间的一切一切的悲欢离别，只是因为门外的条条大路，黯然伤神者，唯有离别也。在来来去去中看到分别的眼泪，也看透人生。门外的路有的通向位高权重，有的通向娇妻美眷，有的则通向人鬼殊途。生命不过是聚与散，这个车站是一个开始？还是一个结束？人生路途中，我们将如何经历这样的车站？那种淡淡的忧伤、淡淡的倾诉，让人心里隐隐地生出许多怜惜和感伤。如凝眸一副淡淡的水彩，用轻描淡写勾勒出浓浓的乡愁和别离苦，忧思的雨藏着湿漉漉的情绪，聆听中充满了旋律的感慨。

《赠别》(杜牧)原文及翻译

       杜牧《赠别》

       娉娉袅袅十三余， 豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。

       杜牧

       多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。

       这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

       齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

       送元二使安西》

       唐王维

       渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

       劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

       送杜少府之任蜀州》

       （王勃）

       城阙辅三秦,风烟望五津。

       与君离别意,同是宦游人。

       海内存知己,天涯若比邻。

       无为在歧路,儿女共沾巾。

       送杜少府之任蜀州》

       （王勃）

       城阙辅三秦,风烟望五津。

       与君离别意,同是宦游人。

       海内存知己,天涯若比邻。

       无为在歧路,儿女共沾巾。

       （注：宦 读huàn，官史、当官7的意思。）

       注释:

       杜少府:王勃的友人,生平不详.少府县尉的别称."蜀州"一作"蜀川".城阙指京城长安.三秦:今陕西省关中地区,古为秦国,项羽在灭秦后,曾将秦地分为雍,塞,瞿三国,称三秦.五津:岷江的五大渡口,分别是白华津,万里津,江首津,涉头津,江南津.比邻:近邻.曹植《赠白马王彪》：“丈夫四海志,万里犹比邻。”这里化用其意。

       简析:这是王勃的一首赠别名作,它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同,有一种奋发有为的精神.诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界.全诗抑扬顿挫,壮阔谨严,是五律的典型作品.从平仄,押韵来看,这首诗符合五律的要求,但在对仗上却和后来标准的五律有异,即首联对仗,颔联散行.这正表明初唐律诗还没有定型的特点.

       作者小传:王勃(649-676)字子字,绛州龙门(今山西河津)人.与杨炯,卢照邻,骆宾王齐名,号称"初唐四杰".他们力求摆脱齐梁艳风,扩大诗歌的题材,表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨.有《王子安集》.

       《送元二使安西》

       唐王维

       渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

       劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

       注释:诗题一作《渭城曲》

       渭城:在今陕西省西安市西北,即秦代咸阳古城.

       朝雨:早晨的雨.

       浥:湿润.

       阳关:在今甘肃省敦煌西南,为自古赴西北边疆的要道.

       简析:这首诗语言朴实,形象生动,道出了人人共有的依依惜别之情.唐时即被谱成《阳关三叠》,历代广为流传.

       唐代文化人送别往往赋诗相赠。赠诗以贴近其人其事其情为佳。套用西方理论所讲的"这一个"来说，送别也必须写出"这一回"。元二其人，史籍难考，大抵只是王维的一般朋友，不见得很"哥们"，不见得属"死党"。使安西其事，固然要吃苦，但也荣耀。王维送元二其情，由前面两点推导，应以表达拳拳的祝愿与略略的遗憾为宜。我们且照着诗句看王维怎么处理：

       下笔从朝雨写起，其实是写了出使日的好天气：那雨轻轻湿润了大地，让阳关路上那些讨厌的尘土不致漫天飞扬。这对于没有红旗轿车可坐的元二来说，可算是天公的特别照顾了。有天公照顾，以后在马车上的行程想必安全、舒适、快捷些吧--王维没说"一路平安"和"旅途愉快"，但这些意思却都包含在诗句里了。

       第二句写元二将要离开的客舍，虽然柳枝是等待人们折来送别的，见到柳毕竟会产生一点离情别绪。但王维显然要淡化那离情别绪，所以强调柳色是一片青青，在细雨清洗下更焕发着新的神采。作者用这句创设的氛围是开朗而非沉重的。读诗至此，应该把握住作者的主导情绪：他没有理由在后面两句表现悲戚，否则前后就太不协调了，作为一首七绝就失败了。

       这样读下去，后面两句一"转"一"合"其实都没太大的激动，不过是表示毕竟有点遗憾，今朝还能一起喝酒，"你"出了阳关，再聚一回已不知要等多久了。

       世人总把"西出阳关无故人"作脱离全诗且脱离盛唐背景的解悟。盛唐以后，许多小文人陷在个人的感情圈子里出不来，见花流泪，对月伤心，把离愁别恨铭刻在小肚鸡肠内，完全不知道世间还有"壮别天涯未许愁"的场合。西出阳关虽无故人，但西出阳关还有功业嘛！怎能在临歧饯别之际作儿女子态呢！用小文人的胸襟是量度不出盛唐诗人的怀抱的。然而不幸，"研究"古典文学的偏多染着小文人习气。有人竟说，读到"西出阳关"便心中流血。本人在此谨衷心祝愿他以后不会读到"执手相看泪眼，竟无语凝咽"或"路断车轮生四角，此地行人销骨"，以免心脏爆炸。

       我们有些很不经大脑的偏见，以为在诗里传出的一定要是深情，却不知道，人际之情，深浅是因关系而定的。该深的固然要深，关系不深却写得深，便显得矫情而且有阿谀谄媚之嫌，作者人格会因此而掉价。王维他们是视人格为命根的，他怎肯对一位普通朋友送上一份超越普通之情呢？

       一般朋友的送别实在只应以表达拳拳的祝愿和略略的遗憾为度。此诗一出，许多别宴便以唱"阳关"代替各自赋诗。这现象正好说明王维所写内容情调具有普泛性，最适合一般朋友表达感情的度。试想想，假如只是泛泛之交，离别时，某甲对某乙竟流泪而执手；或者某丙要去做大生意，某丁却说希望路断车轮生四角，这不都成大笑话么！至于后来，听唱阳关三叠会有断肠之感，那是因为音乐起了诗歌原所没有的作用造成的.

       王维送元二，大抵只是应酬。人在官场，少不免有应酬。但应酬要写诗时，却又要显出独特修养来才好。《送元二使安西》，技巧一流。这类应酬诗，王维其实写得并不少.

       《芙蓉楼送辛渐》

       唐王昌龄

       寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.

       洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.

       注释:芙蓉楼:据《一统志》载:"芙蓉楼在镇江府城上西北隅."系晋润州刺史王恭所建,故址在今江苏省镇江市.清代,在王昌龄谪居地龙标(今湖南省黔阳县)也建有芙蓉楼.一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中"直如朱丝绳,清如玉壶冰"句意.

       简析:这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶",表白了自己永远纯洁无瑕的心.

       作者小传:

       王昌龄(698-756)字少伯,京兆长安人.诗擅长七绝,被称"七绝圣手".能以精炼的语言表现丰富的情致,意味浑厚深长.其边塞诗很著名.有《王昌龄集》.

       译文

       昨夜，秋雨绵绵洒向吴地江天，

       今晨，我在芙蓉楼送客面对孤独的楚山。

       洛阳的亲朋好友如果询问我的近况，

       请告诉他们我依然冰心一片，装在洁白的玉壶中。

       《赠汪伦》

       唐李白

       译文

       李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.

       桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.

       我乘船将要远行，忽然听见岸上踏地为节拍，有人边走边唱前来送行。桃花潭水虽然有千尺深，也比不上汪伦送我的情谊深厚。

       注释:1．汪伦：李白在桃花潭结识的朋友，性格非常豪爽。李白游览桃花潭时，汪伦常常用美酒款待他。临走时，李白做这首诗赠与汪伦。

       2．踏歌：一种民间歌调，一边唱歌，一边用脚踏地打着拍子，这是唐代民间流行的一种唱歌方式。

       3．桃花潭：水潭名，在今安徽泾县西南。

       《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

       唐李白

       故人西辞黄鹤楼,[1]烟花三月下扬州.[2]

       孤帆远影碧空尽,[3]唯见长江天际流.[4]

       注释:之:去,往. 广陵:扬州. 意思是:在黄鹤楼送孟浩然到广陵去.

       [1]故人:老朋友,这里指孟浩然. 西辞:辞,辞别.西辞,由西向东行.

       意思:作者在黄鹤楼和老朋友辞别了.

       [2]烟花:指艳丽的春景. 下:顺流直下.

       意思是:在春光烂漫的三月,老朋友坐船顺流 直下到扬州去.

       [3]孤帆:单独的一条船.碧空:晴朗的天空.

       尽:没有了,消失了.

       意思是:那只船越走越远,远远望去好像消失在晴朗的天空里.

       [4]唯:只. 天际:天边.

       意思:只看见浩荡的长江水,滚滚向天边流去.

       简析:这首送别诗,大约写于开元二十年(732)前后.诗人的摹景写情,出语不凡,使人赞叹!第三四句既是写景,更是写情,孤帆的影子都消失了,只有思念像长江水永远流在心中.

       《白雪歌送武判官归京》

       如有不清楚 ，可以追问

《赠别其一》古诗赏析

        赠别 杜牧 系列：关于描写风的古诗词 赠别 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 注解 1、豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。 译文 姿态美好举止轻盈正是十三年华， 活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。 看遍扬州城十里长街的青春佳丽， 卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。 赏析 ?这两首诗是诗人在大和九年（835），调任监察御史，离扬州赴长安是，与 *** 分别之作。 ?第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有「除却巫山不是云」之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。

杜牧 赠别二首（其一）

        作品简介

        《赠别·其一》由杜牧创作，被选入《唐诗三百首》。杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。更多唐诗欣赏敬请关注“站”的唐诗三百首栏目。另外杜牧还些、写了第二首诗：《赠别其二》。

        原文

        《赠别·其一》

        作者：杜牧

        娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

        春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

        注解

        1、豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。

        韵译

        姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

        看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

        评析

        这两首诗是诗人在大和九年（835），调任监察御史，离扬州赴长安是，与分别之作。更多唐诗欣赏敬请关注“站”的唐诗三百首栏目。

        第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。

        讲解

        此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致哩！

        当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁？谁不如？诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

        杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

        作者介绍

        杜牧（803年－约852年）唐代诗人，汉族，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。

        杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都堪称名家。他主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的'影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。

        中英对照翻译

        赠别（之一）

        杜牧

        娉娉袅袅十三余， 豆蔻梢头二月初。

        春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。

        PARTING I

        Du Mu

        She is slim and supple and not yet fourteen,

        The young spring-tip of a cardamon-spray.

        On the Yangzhou Road for three miles in the breeze

        Every pearl-screen is open. But there's no one like her.

赠别诗有哪些

       杜牧赠别二首（其一）

        娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       鉴赏：杜牧放浪形骸、不拘小节，与青楼女子多有往来酬唱。大和九年(835年)，诗人调任监察御史，离开扬州赴长安，同相好的歌女分别时作下《赠别二首》，此其一。这首着重写歌女之美丽，引起依依惜别之情。

       首句描摹少女正当妙龄，身姿体态轻盈美好。七个字给读者留下了鲜明生动的印象。综观全诗，正面描述歌女之美的只有这一句，还是避实就虚的写法，其造句真可谓空灵入妙。

       第二句以花喻人，写她娇小秀美。“豆蔻”产于南方。南方人往往摘其含苞待放者，名之为“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的“豆蔻”正是这种“含胎花”，以之比喻“十三余”的小歌女，贴切极了。花在“梢头”，微风轻拂，便随风轻舞，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗中呼应了“娉娉袅袅”四字。比喻新颖独到。

       三、四两句，以“总不如”竭力称赞，扬州十里路上珠帘卷出，有无数佳丽，却总不如伊人之独俏，大有众星拱月的效果，又有《诗经》中“有女如云，匪我思存”的遗意。诗以优美贴切的比喻和空灵清妙的手法描摹少女的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一，给读者留下鲜明生动的印象。

杜牧的《赠别》是写给谁的？

       赠别二首之一

        诗人:杜牧 朝代:唐

       娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       赠别

       多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

       辋川闲居赠裴秀才迪

       寒山转苍翠,秋水日潺潺.

       倚杖柴门外,临风听暮蝉.

       渡头余落日,墟里上孤烟.

       夏值接舆醉,狂歌五柳前.

       酬张少府 王维

       晚年惟好静,万事不关心.

       自顾无长策,空知返旧林.

       松风吹解带,山月照弹琴.

       群问穷通理,渔歌入浦深.

       渭城曲

       渭城朝雨邑轻尘,

       客舍青青柳色新。

       银筝夜久殷勤弄,

       心怯空房不忍归！

       秋夜曲

       桂魄初生秋露微,

       轻罗已薄未更衣。

       劝君更尽一杯酒,

       西出阳关无故人。

       青溪

       言入黄花川，每逐青溪水。

       随山将万转，趣途无百里。

       声喧乱石中，色静深松里。

       漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

       我心素已闲，清川澹如此。

       请留盘石上，垂钓将已矣.

       渭川田家

       斜光照墟落，穷巷牛羊归。

       野老念牧童，倚杖候荆扉。

       雉〔句隹〕麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

       田夫荷锄立，相见语依依。

       即此羡闲逸，怅然吟式微。

       西施咏

       艳色天下重，西施宁久微。

       朝为越溪女，暮作吴宫妃。

       贱日岂殊众，贵来方悟稀。

       邀人傅脂粉，不自著罗衣。

       君宠益娇态，君怜无是非。

       当时浣纱伴，莫得同车归。

       持谢邻家子，效颦安可希！

       送綦毋潜落第还乡

       圣代无隐者，英灵尽来归。

       遂令东山客，不得顾采薇。

       既至金门远，孰云吾道非？

       江淮度寒食，京洛缝春衣。

       置酒长安道，同心与我违。

       行当浮桂棹，未几拂荆扉。

       远树带行客，孤城当落晖。

       吾谋适不用，勿谓知音稀。

       杂诗

       君自故乡来，应知故乡事。

       来日绮窗前，寒梅著花未？

       送朱大入秦

       避人五陵去, 宝剑值千金.

       分手脱相赠, 平生一片心.

       鹿柴

       空山不见人，但闻人语响。

       返景入深林，复照青苔上。

       竹里馆

       独坐幽篁里，弹琴复长啸。

       深林人不知，明月来相照。

       送别

       山中相送罢，日暮掩柴扉。

       春草明年绿，王孙归不归？

       相思

       红豆生南国，春来发几枝？

       愿君多采撷，此物最相思。

       山居秋暝

       空山新雨后，天气晚来秋。

       明月松间照，清泉石上流。

       竹喧归浣女，莲动下渔舟。

       随意春芳歇，王孙自可留。

       归嵩山作

       清川带长薄，车马去闲闲。

       流水如有意，暮禽相与还。

       荒城临古渡，落日满秋山。

       迢递嵩高下，归来且闭关。

       终南山

       太乙近天都，连山接海隅。

       白云回望合，青霭入看无。

       分野中峰变，阴晴众壑殊。

       欲投人处宿，隔水问樵夫。

       过香积寺

       不知香积寺，数里入云峰。

       古木无人径，深山何处钟？

       泉声咽危石，日色冷青松。

       薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

       送梓州李使君

       万壑树参天，千山响杜鹃。

       山中一夜雨，树杪百重泉。

       汉女输〔木童〕布，巴人讼芋田。

       文翁翻教授，不敢倚先贤。

       汉江临眺

       楚塞三湘接，荆门九派通。

       江流天地外，山色有无中。

       郡邑浮前浦，波澜动远空。

       襄阳好风日，留醉与山翁。

       终南别业

       中岁颇好道，晚家南山陲。

       兴来美独往，胜事空自知。

       行到水穷处，坐看云起时。

       偶然值林叟，谈笑无还期。

       送别

       下马饮君酒，问君何所之。

       君言不得意，归卧南山陲。

       但去莫复闻，白云无尽时。

       秋夜曲

       桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

       银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归！

       九月九日忆山东兄弟

       独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

       遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

       和贾舍人早朝大明宫之作

       绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。

       九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

       日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

       朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

       酬郭给事

       洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。

       禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

       晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。

       强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

       奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

       渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

       銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

       云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

       为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

       积雨辋川庄作

       积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东□（挢蛿去三点水加草头）。

       漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

       山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

       野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

       和贾舍人早朝

       绛帻鸡人报晓筹,尚衣方进翠云裘.

       九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒.

       日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮.

       朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头.

       春夜竹亭赠钱少府归蓝田

       夜静群动息。时闻隔林犬。

       却忆山中时。人家涧西远。

       羡君明发去。采蕨轻轩冕。

       送张五归山

       送君尽惆怅,复送何人归。

       几日同携手,一朝先拂衣。

       东山有茅屋,幸为扫荆扉。

       当亦谢官去,岂令心事违。

       新晴野（一作晚）望

       新晴原野旷。极目无氛垢。

       郭门临渡头。村树连溪口。

       白水明田外。碧峰出山后。

       农月无闲人。倾家事南亩。

       黄花川

       危径几万转,数里将三休。

       回环见徒侣,隐映隔林丘。

       飒飒松上雨,潺潺石中流。

       静言深溪里,长啸高山头。

       望见南山阳,白露霭悠悠。

       青皋丽已净,绿树郁如浮。

       曾是厌蒙密,旷然销人忧。

       崔濮阳兄季重前山兴

       秋色有佳兴。况君池上闲。

       悠悠西林下。自识门前山。

       千里横黛色。数峰出云间。

       嵯峨对秦国。合沓藏荆关。

       残雨斜日照。夕岚飞鸟还。

       故人今尚尔。叹息此颓颜。

       老将行

       少年十五二十时，步行夺得胡马骑。

       射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿！

       一身转战三千里，一剑曾当百万师。

       汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。

       卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。

       自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首。

       昔时飞箭无全目，今日垂杨生左肘。

       路旁时卖故侯瓜，门前学种先生柳。

       苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚牖。

       誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使酒。

       贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。

       节使三河募年少，诏书五道出将军。

       试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。

       愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾君。

       莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋！

       桃源行

       渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。

       坐看红树不知远，行尽青溪不见人。

       山口潜行始隈〔阝奥〕，山开旷望旋平陆。

       遥看一处攒云树，近入千家散花竹。

       樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

       居人共住武陵源，还从物外起田园。

       月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。

       惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。

       平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

       初因避地去人间，及至成仙遂不还。

       峡里谁知有人事？世中遥望空云山。

       不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

       出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

       自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变？

       当时只记入山深，青溪几曲到云林。

       春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

       洛阳女儿行

       洛阳女儿对门居，才可容颜十五馀。

       良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。

       画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。

       罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。

       狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。

       自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。

       春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。

       戏罢曾无理曲时，妆成只是薰香坐。

       城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。

       谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱！

       早春行

       紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。

       谁家折杨女,弄春如不及。

       爱水看妆坐,羞人映花立。

       香畏风吹散,衣愁露沾湿。

       玉闺青门里,日落香车入。

       游衍益相思,含啼向彩帷。

       忆君长入梦,归晚更生疑。

       不及红檐燕,双栖绿草时。

       从岐王过杨氏别业应教

       杨子谈经所、淮王我酒过。

       兴间略鸟缓，坐久落花多。

       经转回银烛、林开散工可。

       严城时未启，前路拥第歌。

       从岐王在宴卫家山地应教

       座客香貂满，宫娃绍使张。

       涧花轻粉色，山月少灯光。

       积翠纱富睛，飞泉绣产原。

       还将歌舞出，归路莫愁长。

       早朝

       柳暗百花明，春深五凤城。

       城马牌睨晓，宫并精轶声。

       方朔金门侍。班姬玉辇迎。

       仍图造方土，东海访蓬流。

       同崔员外秋育寓直

       建礼高秋夜，承明候晓过。

       九门寒温彻，万井晤钟多。

       月回藏珠斗，云消出绝河。

       更渐衰朽质，南陌共鸣何。

       寄荆州张丞相

       所思竟何在，帐望深荆门。

       举世无相识，终身思旧思。

       方将与农圃，艺植老丘园。

       目尽南飞雁，何由寄一言。

       酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作

       贫居依谷口，乔木带荒村。

       石路枉回驾，山家难候门。

       渔舟胶标浦，猪火烧寒原。

       唯有白云外，疏钟闻夜猿。

       送张判官赴河西

       单车曾出塞，报国敢邀勋。

       见逐张征虏，今思霍冠军。

       沙平连白云，蓬卷入黄云。

       慷慨倚长剑，高歌一进君。

       送丘为落第归江东

       传君不得意，况复柳条春。

       为客黄金尽，还家白发新。

       五湖三亩宅、万里一归人。

       知尔不能荐，羞称献纳座。

       送友人前归

       万里春应反，三江雁亦稀。

       连天汉水广，孤客郢城归。

       郧国稻苗秀，楚人范米肥。

       悬知倚门望，遥识老菜衣。

       1、骆宾王

       《于易水送人一绝》

       此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。

       ——崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。

       2。、王勃

       《别薛华》

       送进多歧路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。

       心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。

       ——穷和独是传神之笔，迢迢千里唯失意的心来作伴，第三联同情劝慰对方，也用以自慰，双方都会在对方的梦中出现，说明怀友之诚相思之切，不重惜别之情而写悲切的身世之感、政治上的挫折，未能摆脱个人哀伤。

       《送杜少府之任蜀川》

       城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

       海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

       ——杜少府上任，俱是客中之别不必伤感，一洗送别的悲酸之态，意境开阔音调爽朗，独标高格。

       《江亭月夜送别二首》其二

       乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。

       ——客居巴蜀之间所写，通过对景物的描写，间接地表达送走友人后环顾离亭仰望明月，远眺江山。留连顾望之状，凄凉寂寞之情自然浮现纸上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，着此一字境界全出——王国维L*

       3、宋之问

       《送别杜审言》

       卧病人事绝，嗟君万里行。河桥不相送，江树远含情。

       别路追孙楚，维舟吊屈平。可惜龙泉剑，流落在丰城。

       ——杜被贬。情真意切，朴实自然，“嗟”同知已离别而惆怅，为故人被贬而伤感受，因宦海无常而慨叹。江边垂柳依依惜别，储蓄写出人虽不至心意已到。后四句接连用典，慨叹友人怀才不遇。音韵和谐，对仗匀称，朴素自然，不尚雕琢。

       4、陈子昂}

       《送魏大从军》

       匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

       雁山横代北，孤塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

       ——不落儿女情长，凄苦悲切的窠臼，从大处着眼抒发了作者的慷慨壮志，活用典故，充满奋发向上的精神，感情豪放激昂，语气慷慨悲壮英气逼人气壮山河。

       《春夜别友人》

       银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。

       明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会是何年。

       ——开头别宴将尽分手在即，直接进入感情的高潮情怀真挚，二联写离情的缠绵，三联时间已晚离别到来，“何”后会难期，隐隐的哀愁，没有长吁短叹，在沉静中见深挚的情愫，不温不火，意态从容，气象雍雅不作哀声而多幽深的情思

       5、张说

       《送梁六自洞庭山》

       巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

       ——标志七绝进入盛唐。“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角无迹可求，故其妙处莹彻，玲珑不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”——沧浪诗话。作者谪居岳州，梁知微经此入朝，送客。征帆远去，凄宛而不抒情，反写简淡的秋景。孤——由峰而转向人，神话传说使君山缥缈，浮——迷离扑朔之感，三句写了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。结尾言有尽而意无穷。通体散行风致天然惟在兴致。

       7、孟浩然

       《留别王维》

       寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。

       当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。

       ——怨怼之中又带有辛酸意味，感情真挚动人，既没有优美的画面，又没有华丽的词藻，语句平淡近乎口语，对偶不工极其自然，言浅意深颇有余味。

       8、李颀

       《送魏万之京》

       朝闻游子唱高歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山兑是客中过。

       关城树色催寒近，御苑站声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易磋跎。

       ——把霜拟人化，写出深秋时节的萧瑟气象，寒不可见树色可见。催，生动有感，叙事写景抒情交织在一起。

       9、王昌龄

       《芙蓉楼送辛渐》

       寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

       ——首句写萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头。次句意境开阔，孤——衬心境，即景生情，情蕴景中，令人联想到诗人孤介傲岸，冰清玉洁的形象。含蓄、蕴藉、余味无穷。

       《送别》

       下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复向，白云天尽时。

       ——送友人归隐，看似语句平淡无奇，细读来却词浅情深，含有悠然不尽之意。

       《山中送别》

       山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

       ——不写饯别，匠心独运，与他诗不同。把道别作暗场，而写别后的寂寞之感，怅惘之情，离愁，往往在别后当日的日暮而更浓重、稠密，却只用掩柴扉来表达。从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素自然的语言，来显示浓厚真挚的感情，往往味外有味，令人神远。

       《送元二使安西》

       渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

       ——友人奉命去安西，在渭城送别，前两句点明时间、地点、环境、气氛，写景色调清新，明朗，这是一场深情的离别，却不黯然销魂，相反，倒是轻快而富于情调。三四句是极丰富内涵的一刹那。

       11、李白

       《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

       杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

       ——首句写景兼时令，杨花子规暗含飘零之感，次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现，过五溪见迁谪之荒远，道路之艰难。后两句抒情，人隔两地难以相从而明月中天千里可共，所以寄愁于明月随风而致。此两句有三层意思，一自己心中充满愁思无可告诉，无人理解只好托于明月，二是惟有明月分照两地自己和友人都可见到，三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法。通过想象把无情月变成知心人，将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一。当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果。

       《赠汪伦》

       李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

       ——前两句叙事，后两句抒情，以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情。空灵而有余叹，自然而又情真。

       《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

       故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

       ——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往。三月前加烟花，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁，意境优美，文字绮丽。后两句看似写景却包含一个诗意的细节，友人远去依然目送。

       《渡荆门送别》

       渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

       月下飞天镜，云生接海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

       ——首联交待行踪，次联随和入用语贴切，景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气。颈联写了远景和近景，尾联依恋老乡却不说思念，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来，怀着深情，更显出自己思乡的深情。言有尽而意无穷，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。

       12、高适

       《别董大》

       千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

       ——慷慨悲歌，是出自肺腑的诗作，又以它的真诚情谊，坚强信念，涂上豪放健美的色彩，前两句直写日落之景，纯用白描。

       13、刘长卿

       《送灵澈上人》

       苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独远归。

       ——即景抒情，构思精致，语言精练，朴素秀美。前二句点明时间，后二句写归去情景。有一种淡淡的意境，精美如画。钟声触动思绪，归影勾起归意，诗人形象隐于诗外，表露寄托诗人不遇而闲适，失意而淡泊的情怀，构成一种闲淡的意境。

       《饯别王十一南游》

       里君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。

       长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。

       ——借助眼前的景物，通过遥望和凝思来表达离愁别绪，手法新颖不落俗套。友人远去，频频挥手，依依惜别，没有直抒心中所想，借送别处长江两岸的景物入诗，用一望字把眼前景和心中情融为一体，让烟水、青山、飞鸟来烘托自己惆怅的心情，空字不只点出被送友人远了，同时写出诗人此时的空虚寂寞之情。五六句写诗人心随友人远去，直到目的地。最后又回到现场，久久不忍归去，心中充满无限愁思。情景交融，首尾相应。

       《重送裴郎中贬吉州》

       猿啼客散暮江头，人自伤心水自流，同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

       ——首句写氛围，声音、情状、时间、地点，显得黯然销魂。二句用两个自，以流水的无情，反衬人的伤心，三四句用同病相怜来写依依惜别，通篇基本上直陈其事的赋体，紧扣江边使写景与抒情相结合。

       14、岑参

       《送李副使赴碛西官军》

       火山六月应更热，赤亭道口行人绝。知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。

       脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。功名只向马上取，真是英雄一丈夫。

       ——既不写饯行时的歌舞盛宴，也不写难舍之情，只是以知己的身份说话行事，字里行间激情荡漾。开篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的气概，珍重的送别之意暗含其中，三四句明写友人的经历，激励其一往无前，五六句化惆怅为豪放，末句直抒胸臆，气贯长虹。融叙事、抒情、议论于一炉，并突破了一般送别诗的窠臼，语言口语化，亲切洒脱，声调悠扬流美，奔放明快，韵律自由活泼，节奏跌宕有致。

       《武威送刘判官碛西行军》

       火山五月少行人，看君马去疾如鸟。都护行营太白西，角声一动胡天晓。

       ——首句似即景信口道来，点明季节和所向，写行程之难，次句写李判官的过人之勇。马之快，原之阔，身手矫健。尾句有回旋天地的凌云壮志，不但是赋而且含有比兴象征之意，使诗脱却一般私谊的范畴，升华到更高境界。此诗只就此地与彼地的情景略加夸张和想象，叙述自然比兴得体，颇能壮僚友之行色，惜别与祝捷之意也就见于言外，在送别诗中可说独具一格。

       15、贾至

       《巴陵夜别王八员外》

       柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。世情已逐浮云散，离恨空随江水长。

       ——这是一首情韵别致的送别诗，诗人先从自己离别洛阳时写起，怀着被贬的失意离开故乡，以物候的变化表达时间的变换。深得采薇遗韵。开首两句洒脱飞动，情景交融，既点明季节地点，又渲染气氛，给人一种人生飘乎，离合无常之感。三句的世情含意极丰，世事如浮云，更觉离情难遣如流水之悠长。结尾一个空字表达了一种无可奈何而又依依不舍的深情。唐诗中写迁谪之苦，离别之恨者多，且各尽其妙，此诗以迁谪之人又送迁谪之人，情形倍加难堪，写得沉郁苍凉，一结有余不尽。

       16、司空曙

       《云阳馆与韩绅宿别》

       故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。

       孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。

       ——此诗开始从上次的分别说起，接写此次相会，然后写叙谈和惜别，描写曲折，富有情致。上次别后相见不易，此间相思自在言外，正因如此，才相见如梦，加深了惜别和伤感的心情，前两联构成因果关系，翻疑梦，久别初见时悲喜交集的神态尽在其中，各问年，不仅在叹息年长容衰，也在以实证虚后两联写深夜长谈，但太多的话说不完，故诗人避实就虚，只以景象来渲染映衬，孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象多么凄凉，不仅映衬出诗人悲凉暗淡的心境，也象征人事的飘浮不定。既描写了实景又虚写了人的心情。结句表面上写劝酒，实际上总写伤别。综观全诗，中四句极工，写尽悲喜伤感，不可收拾，末二句却能轻轻收结，略略冲淡，可见诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。

       17、严维

       《丹阳送韦参军》

       丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

       18、韦应物

       《赋得暮雨送李胄》

       楚江微雨里，建业暮时钟。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

       海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。

       19、卢纶

       《送李端》

       故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雨时。

       少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期。

       21、权德舆

       《岭上逢久别者又别》

       十年曾一别，征路此相逢。马首向何处？夕阳千万峰。

       22、薛涛

       《送友人》

       水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

       25、柳宗元

       《重别梦得》

       二十年来万事同，今朝歧路忽西东。皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。

       《别舍弟宗一》

       零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。

       桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。

       26、元稹

       《重赠乐天》

       休遣玲珑唱我诗，我诗多是别君词。明朝又向江头别，月落潮平是去时。

       27、韩琮

       《暮春泣水送别》

       绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

       28、许浑

       《谢亭送别》

       劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

       29、杜牧

       《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》

       日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。

       君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。同来不是同归去，故国逢春一寂寥。

       30、温庭筠

       《送人东归》

       荒戌落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。

       江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。

       ——首句以哀景写离情，次句却出人意料，有浩然远志气象格调不凡。颔联两句是互文，展示辽阔雄浑的境界，为友人壮行色。颈联有两层诗意，一与目送友人消失开际，一想亲友望眼欲穿，既写了对友人今后的关切，也写了自己的怀念。此诗逢秋而不悲，送别而不伤，无论送与行都不引起更深的愁苦

       31、李商隐

       《杜工部蜀中离席》

       人生何处不离存？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹胜殿前军。

       座中醉宾延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

       ——首联点出离席，反问有力除感叹外，还有安慰意。颔联纵笔千里，气象阔大，非常简洁地写出边地隐含的危机，饱含对国事的忧虑。颈联由远而近正写离筵，尾联化用，典故措词深婉，表面上是赞美实是讽刺。此诗采用直赋其事的手法，将抒情与叙事溶合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，风格苍劲雄迈顿挫有致。

       32、李频

       《湖口送友人》

       中流欲暮见湘烟，岸苇无穷接楚田。去雁远冲云梦雪，离人独上洞庭船。

       风波尽日依山转，星汉通霄向水悬。零落梅花过残腊，故园归去又新年。

       ——全诗大半写景，将离情融入景中，一二两联写所见，前三句境界阔大，气象雄浑，第四句点题，使景语成为情语，达到情景交融的境界。三联由洞庭湖而引发想象，流露对友人一路艰辛的关怀。最后一联写了诗人的自伤，也表现了念友之情。此诗作者把孤舟离人放在中心位置上，围绕这个中心层层设景，又从孤舟离人逗出情思，把这诸多景物有机地串连起来。

       33、崔橹

       《三月晦日送客》

       野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。

       34、韦庄]

       《送日本国僧敬龙归》

       扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。此去与师谁共到？一船明月一船风。

       杜牧的《赠别》是写给一名扬州结识的歌妓。这首诗是诗人杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。这首诗着重写扬州歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。

       首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。

       《赠别》

       作者杜牧?朝代唐

       娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       白话翻译：

       姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。

       看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

扩展资料

       当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。

       这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。

       这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

       《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

       好了，今天我们就此结束对“杜牧赠别诗”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。