浣溪沙晏殊一向年光有限身_浣溪沙晏殊一向年光有限身隔与不隔

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       我很荣幸能够为大家解答关于浣溪沙晏殊一向年光有限身的问题。这个问题集合囊括了浣溪沙晏殊一向年光有限身的各个方面，我将从多个角度给出答案，以期能够满足您的需求。

1.浣溪沙·一向年光有限身的注释译文

2.晏殊的《浣溪沙》全诗内容是什么？

3.晏殊的诗词《浣溪沙?一向年光有限身》赏析

4.满目山河空念远，落花风雨更伤春.不如怜取眼前人.什么意思

5.浣溪沙·一向年光有限身赏析

6.浣溪沙晏殊的重音（用.）和停顿（用//）

浣溪沙·一向年光有限身的注释译文

        ①一向：一晌，片刻，一会儿。年光：时光。有限身：有限的生命。

       ②等闲：平常，随便，无端。

       ③销魂：极度悲伤，极度快乐。

       ④莫辞频：频，频繁。不要因为次数多而推辞。

       ⑤怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”怜：珍惜，怜爱。取：语助词。 白话 片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。

       若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。 英译 What can a short-lived man do with the fleeting year

       and soul-consuming separations from his dear?

       Refuse not banquet when fair singing girls appear!

       With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain.

       How can I bear the fallen blooms in wind and rain!

       Why not enjoy the fleeting pleasure now again?

晏殊的《浣溪沙》全诗内容是什么？

       浣溪沙

       晏殊

       一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。

       满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

       赏析

       晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”(叶梦得《避暑录话》)的生活。这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。“年光”从时间说，“山河”从空间说：“伤春”承“消魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席”语。前后片浑然一体，契合无间。其语言清丽，音调谐婉。

       晏殊的《浣溪纱》春恨词:　　

       一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？

       无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。　　

       　这首词是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的艺术风格。他的词集叫《珠玉词》，名字起得可算是恰如其分。《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少，当初中文竞技场里不乏喜欢晏殊词的同学。此词明为怀人，而通体不着一怀人之语，是一篇以景衬情的佳作。

       　然而此词之所以流传千古,精华还在“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联。

       　这一联基本上用虚字构成。人们都知道，用实字作成对子比较容易，而运用虚字就不那么容易了。所以卓人月在《词统》中论及此联时,说“实处易工，虚处难工，对法之妙无两”。钱钟书在《谈艺录》中也说,所谓“律之对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。”

       　它虽然用虚字构成，却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容，这就更使人觉得难能可贵了。这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受，道出了自然界的规律。成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受，并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写。

       　“无可奈何”是作者的感觉、感受和感叹，“花落去”，是自然界常见的现象，是不以人们意志为转移的客观规律。面对落花，联想到春天的消失，联想到人生的变易，止不住产生一种惋惜的心情，然而作者对此无能为力，只有徒唤“无可奈何”了。这里的“花”，既是指春天一开一落的花，又使人联想到其他许多一兴一亡的事情。“似曾相识”也是作者的感觉和感受。燕子秋天南去，春来北归，不违时节。它们差池双翦，贴地争飞，呢喃对语，由于体态相同，谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕，故在“相识”之前冠以“似曾”二字。“燕归来”，也是不以人的意志为转移的客观规律。燕子的北来南去，象征着季节的变换和年华的交替。“燕”，既是指春来秋去的燕子，又使人联想到象燕子那样翩然归来，重寻故旧的人或物。“花”和“燕”变成一种象征，让人们想得很开，想得很远……。“花落去”与“燕归来”每交替一次，便过了一年，而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失。“花落去”、“燕归来”，本属司空见惯的寻常小事，但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组“无可奈何”与“似曾相识”以 后，于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来，创造出一种“情中有思”的意境。

       　关于此联的由来，还有一个传说：

       　一次，晏殊来到维杨，住在大明寺中。他转来看去，忽然发现墙上有一首诗写得很好，可惜没有作者的姓名。晏殊跑进跑出，问个不停，终于打听到这首诗的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊从诗句中发现王琪文学修养较高，很会写诗，所以，他立即决定要把王琪请来，一同探讨诗文。

       　王琪来了以后，发现晏殊善于赏诗论文，态度还很谦虚；晏殊见王琪性格开朗，言谈投机，又请王琪入席用餐。二人边吃边谈，心情特别舒畅。饭后，又一同到池边游玩。晏殊望着晚春落花，随口说道：“我想了个诗句写在墙上，已经想了一年，还是对不出来。”那个句子是：无可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地对道：似曾相识燕归来。 这一对句不但在词面上对得切合时宜，很有特点，而且在含义上使二人的思想感情如挚友重逢，一见如故。这怎能不使人格外高兴？因此，晏殊一听，急忙称好！

       　这既是传说，当然未必可信。

       晏殊（991-1055），字同叔。北宋抚州临川县文港乡（今南昌进贤）人，北宋前期著名词人。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄宛丽。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。

       其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。

       生平详见《宋史》卷三一一。有胡亦堂辑《晏元献遗文》一卷。

       他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿，在北宋文坛上享有很高的地位。诗、文、词兼擅。

       有一次，晏殊路过杨州，在城里走累了，就进大明寺里休息。晏殊进了庙里，看见墙上写了好些题诗。他挺感兴趣，就找了把椅子坐下。然后，让随从给他念墙上的诗，可不许念出题诗人的名字和身份。晏殊听了会儿，觉得有一首诗写得挺不错，就问：“哪位写的？”随从回答说：“写诗的人叫王琪。”晏殊就叫人去找这个王琪。王琪被找来了，拜见了晏殊。晏殊跟他一聊，挺谈得来，就高兴地请他吃饭。俩人吃完饭，一块到后花园去散步。这会儿正是晚春时候，满地都是落花。一阵小风吹过，花瓣一团团地随风飘舞，好看极了。晏殊看了，猛地触动了自己的心事，不由得对王琪说：“王先生，我每想出个好句子，就写在墙上，再琢磨个下句。可有个句子，我想了好几年，也没琢磨出个好下句。”

       王琪连忙问：“请大人说说是个什么句子？”

       晏殊就念了一句：“无可奈何花落去；”

       王琪听了，马上就说：“您干吗不对个——‘似曾相识燕归来？’”

       下句的意思是说，天气转暖，燕子又从南方飞回来了，这些燕子好像去年见过面。

       晏殊一听，拍手叫好，连声说：“妙，妙，太妙了！”

       王琪的下句对得确实好，跟上句一样，说的都是春天的景色。拿“燕归来”对“花落去”，又工整又巧妙。用“似曾相识”对“无可奈何”也恰到好处。这两句的音调正好平仄相对，念起来非常和谐好听。

       晏殊对这两句非常喜欢，他写过一首词《浣溪沙》，里边就用上了这副

       联语：

       一曲新词酒一杯，

       去年天气旧亭台。

       夕阳西下几时回。

       无可奈何花落去，

       似曾相识燕归来。

       小园香径独徘徊。

       这首词写作者在花园饮酒，看到满地落花，心里十分伤感。虽说词的情调不太高，不过，写得情景交融，艺术上还是有可取之处的。晏殊太喜欢“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句了，后来他在一首七言律诗里，又用了这两句。这在我国古代诗词作品里，还是不多见的。

       《宋史》本传说他「文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思」。词作受冯延巳的影响较深，与欧阳修并称「晏欧」。题材比较狭窄，对南唐词因袭成分较大。由于一生显贵，词作主要反映富贵闲适的生活，以及在这种生活环境中产生的感触和闲愁。《浣溪沙（无可奈何花落去）》是其代表作，其中「无可奈何花落去，似曾相识燕归来」为传诵之名句。

       间或流露出旷达的情怀，概括出对人们有启迪的人生哲理。艺术风格和婉明丽，清新含蓄。所作皆为小令，善于即景抒情，以鲜明生动的形象，构成形神兼备的意境，写景重其精神，前人评为「更自神到」。语言精炼浑成。这是他的词作内容虽一般却能万口流传的主要原因。在小令的写作技巧上，晏殊有所发展，且使之日臻纯熟。

       原有集，已散佚，仅存《珠玉词》130多首及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。。（《辞海》1989年版）

       庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。谥元献。

       晏殊词全集

       清平乐

       红笺小字,说尽平生意,鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄.

       斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.

       清平乐

       金风细细,叶叶梧桐坠.绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡.

       紫薇朱槿花残,斜阳却照栏杆.双燕欲归时节,银屏昨夜微寒.

       蝶恋花

       槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.

       昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处.

       木兰花

       燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处.

       闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.

       浣溪沙

       一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频.

       满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人.

       浣溪沙

       一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?

       无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.

       浣溪沙

       小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎,曲阑干影入凉波.

       一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷,酒醒人散得愁多.

       踏莎行

       小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.

       翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.

       撼庭秋

       别来音信千里。怅此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。

       楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

       踏莎行

       碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

       绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

       清平乐

       春花秋草。只是催人老。总把千山眉黛扫。未抵别愁多少。

       劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。

       清平乐

       春来秋去。往事知何处。燕子归飞兰泣露。光景千留不住。

       酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

       浣溪沙

       玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱,晚来妆面胜荷花.

       鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞,一场春梦日西斜.

       浣溪沙

       宿酒才醒厌玉卮,水沉香冷懒熏衣,早梅先绽日边枝.

       寒雪寂寥初散后,春风悠扬欲来时,小屏闲放画帘垂.

       清商怨

       关河愁思望处满,渐素秋向晚.雁过南云,行人回泪眼.

       双鸾衾裯悔展,夜又永,枕孤人远.梦未成归,梅花闻塞管.

       诉衷情

       芙蓉金菊斗馨香,天气欲重阳.远村秋色如画,红树间疏黄.

       流水淡，碧天长,路茫茫,凭高目断,鸿雁来时,无限思量.

       采桑子

       时光只解催人老,不信多情.长恨离亭,滴泪春衫酒易醒.

       梧桐昨夜西风急,淡月胧明.好梦频惊,何处高楼雁一声.

       清平乐

       春去秋来,往事知何处?燕子归飞兰泣露,光景千留不住.

       酒阑人散草草,闲阶独倚梧桐.记得去年今日,依前黄叶西风.

       相思儿令

       昨夜探春消息,湖上绿波平.无奈绕堤芳草,还向旧痕生.

       有酒且醉瑶觥,更何妨、檀板新声.谁教杨柳千丝,就中牵系人情.

       清平乐

       春花秋草,只是催人老.总把千山眉黛扫,未抵别愁多少.

       劝君绿酒金杯,莫嫌丝管声催.兔走乌飞不住,人生几度三台.

       撼庭秋

       别来音信千里,怅此情难寄.碧纱秋月,梧桐夜雨,几回无寐.

       楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴.念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪.

       滴滴金

       梅花漏泄春消息,柳丝长,草芽碧,不觉星霜鬓边白,念时光堪惜.

       兰堂把酒留嘉客,对离筵,驻行色,千里音尘便疏隔,合有人相忆.

       玉楼春

       绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去.楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨.

       无情不似多情苦,一寸还成千万缕.天涯地角有穷时,只有相思无尽处.

       玉楼春

       池塘水绿风微暖,记得玉真初见面.重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋.

       玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,检点如今无一半.

       凤衔杯

       青苹昨夜秋风起。无限个、露莲相倚。独凭朱阑、愁望晴天际。空目断、遥山翠。

       彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只凭空憔悴。

       凤衔杯

       留花不住怨花飞。向南园、情绪依依。可惜倒红斜白、一枝枝。经宿雨、又离披。

       凭朱槛，把金卮。对芳丛、惆怅多时。何况旧欢新恨阴心期。空满眼、是相思。

       玉楼春

       玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕.

       朝云聚散真无那,百岁相看能几个.别来将为不牵情,万转千回思想过.

       玉楼春

       东风昨夜回梁苑,日脚依稀添一线.旋开杨柳绿娥眉,暗拆海棠红粉面.

       无情一去云中雁,有意归来梁上燕.有情无意且休论,莫向酒杯容易散.

       踏莎行

       细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处.日高深院静无人,时时海燕双飞去.

       带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路.垂杨只解惹春风,何曾系得行人住.

       踏莎行

       祖席离歌,长亭别宴,香尘已隔犹回面.居人匹马映林嘶,行人去棹依波转.

       画阁魂销,高楼目断,斜阳只送平波远.无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍.

       采桑子

       春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双。依旧衔泥入杏梁。

       须知一盏花前酒。占得韶光。莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

       采桑子

       红英一树春来早，独占芳时。我有心期。把酒攀条惜绛蕤。

       无端一夜狂风雨，暗落繁枝。蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。

       蝶恋花

       南雁依稀回侧阵,雪霁墙阴,偏觉兰芽嫩.中夜梦余消酒困,炉香卷穗灯生晕.

       急景流年都一瞬,往事前欢,未免萦方寸.腊后花期知渐近,寒梅已作东风信.

       破阵子

       燕子来时新社,梨花落后清明.池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻.

       巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎.疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生.

       破阵子

       湖上西风斜日,荷花落尽残英.金菊满丛珠颗细,海燕辞巢翅羽轻,年年岁岁情.

       美酒一杯新熟,高歌数阕堪听.不向尊前同一醉,可奈光阴似水声,迢迢去未停.

       破阵子

       燕子欲归时节,高楼昨夜西风.求得人间成小会,试把金尊傍菊丛,歌长粉面红.

       斜日更穿帘幕,微凉渐入梧桐.多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重.

       雨中花

       剪翠妆红欲就,折得清香满袖.一对鸳鸯眠未足,叶下长相守.

       莫傍细条寻嫩藕,怕绿刺、柶衣伤手.可惜许、月明风露好,恰在人归后.

       殆人娇

       二月春风,正是杨花满路,那堪更、别离情绪.罗巾掩泪,任粉痕沾污,争奈向、千留万留不住.

       玉酒频倾,宿眉愁聚,空肠断、宝筝弦柱.人间后会,又不知何处,梦魂里、也须时时飞去.

       渔家傲

       粉面啼红腰束素,当年拾翠曾相遇.密意深情谁与诉,空怨慕,西池夜夜风兼露.

       池上夕阳笼碧树,池中短棹惊微雨.水泛落英何处去,人不语,东流到了无停住.

       渔家傲

       幽鹭慢来窥品格,双鱼岂解传消息.绿柄嫩香频采摘,心似织,条条不断谁牵役.

       粉泪暗和清露滴,罗衣染尽秋江色.对面不言情脉脉,烟水隔,无人说似长相忆.

       蝶恋花

       帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。

       百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云。抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。

       破阵子

       忆得去年今日，黄花已满东篱。曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。长条插鬓垂。

       人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。

       踏莎行

       绿树归莺，雕梁别燕。春光一去如流电。当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。

       弱袂萦春，修蛾写怨。秦筝宝柱频移雁。尊中绿醋意中人，花朝月夜长相见。

       浣溪沙

       阆苑瑶台风露秋，整鬟凝思捧觥筹，欲归临别强迟留。

       月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁，此时情绪悔风流。

       采桑子

       春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双，依旧衔泥入杏梁。

       须知一盏花前酒，占得韶光。莫话匆忙，梦里浮生足断肠。

晏殊的诗词《浣溪沙?一向年光有限身》赏析

       1.浣溪沙

       晏殊

       一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。

       满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

       赏析

       晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”(叶梦得《避暑录话》)的生活。这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。“年光”从时间说，“山河”从空间说：“伤春”承“消魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席”语。前后片浑然一体，契合无间。其语言清丽，音调谐婉。

       2.浣溪沙

       晏殊

       一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

       夕阳西下几时回？

       无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

       小园香径独徘徊。

       鉴赏：

       此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

       词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

       起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。

       “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

       花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。

       此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

       3.浣溪沙

       晏殊

       小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。

       曲栏干影入凉波。

       一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

       酒醒人散得愁多。

       鉴赏：

       吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。

       劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。

       此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

       4.浣溪沙

       晏殊

       玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

       晚来妆面胜荷花。

       鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

       一场春梦日西斜

       鉴赏：

       此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

       首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

       过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

       “一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

满目山河空念远，落花风雨更伤春.不如怜取眼前人.什么意思

        #诗词鉴赏# 导语《浣溪沙?一向年光有限身》是北宋词人晏殊所作。这是一首伤别之作，叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的及时行乐的思想，反映出词人的无奈与洒脱。下面就和 一起来了解下晏殊的诗词《浣溪沙?一向年光有限身》，欢迎阅读！

       《浣溪沙?一向年光有限身》

        宋?晏殊

       　一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

       　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

       赏析

       　起句语甚警炼，感慨韶华易逝，人生短暂，撼人心魄。起句写离别之悲，人生容易离别，而每一次离别都让人黯然销魂。如此看来人的一生是充满悲哀的，但晏殊是有反省有节制的，他不沉溺于这种悲伤中，而说“酒筵歌席莫辞频”。既然人生的快乐是如此短暂的，就应该对酒当歌，及时行乐。

       　“满目山河空念远，落花风雨更伤春”两句虽然仍写念远伤春，但眼界较大，感慨颇深，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美。词人从放眼河山“念远”是他感情的抒发，一个“空”字却是他对这种感情的一种理性的反省：念远又有什么用呢？“落花风雨更伤春”紧承上句，由“空”字贯穿，写的是词人对伤春的感受。这两句是说我已经有了念远的悲哀又加上伤春的悲哀，但这一切都是徒劳的，念远不一定就能相逢，伤春也留不住春光。所以“不如怜取眼前人”，意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。词人懂得只有爱惜了今天，珍惜了眼前人才能真正拥有美好的未来。

        扩展阅读：文学成就

       　晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。

       　《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。

       　《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”（晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方）。

       　晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》）、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”（《撼庭秋》）等佳句广为流传。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖，还是中国诗的一位多产诗人。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。

        扩展阅读：名人点评

       　欧阳修《宋史·晏殊传》说他人仕“遂登馆阁，掌书命，以文章为天下所宗。”后来又“由王官宫臣，卒登宰相。凡所以辅道圣德，忧勤国家，有旧有劳，自始至卒，五十余年。”

       　《晏公神道碑》说他“及为相，益务进贤材。当公居相府时，范仲淹、韩琦、富弼皆进用，至于台阁，多一时之贤。”

       　宋祁《笔记》载：“晏相国，今世之工为诗者也。末年见编集者乃过万篇，唐人以来所未有。”

       　《宋史》中说他“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”。

       　刘熙载《艺概·词曲概》云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”

       　清代学者冯煦说，曼殊与欧阳修二人同受冯延巳的影响，共“开江西一派”。

       　王国维在《人间词话》中称赞说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”

       　

浣溪沙·一向年光有限身赏析

       释义若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

       出处宋·晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

原文

       一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

       满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

注释

       一向：一晌，片刻，一会儿。年光：时光。有限身：有限的生命。

       等闲：平常，随便，无端。

       销魂：极度悲伤，极度快乐。

       莫辞频：频，频繁。不要因为次数多而推辞。

扩展资料

       该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

浣溪沙晏殊的重音（用.）和停顿（用//）

       这是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

       “一向年光有限身，等闲离别易消魂。”这首词开头两句是说，人生是短暂的，离别是寻常的也是最使人伤心的。

       首句劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉集》中常有的慨叹，而在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼人心魄的效果。次句加厚一笔。“黯然销魂者，唯别而已矣！”可是，词中所写的，不是去国千里的生离，更不是沥泣_血的死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不止一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，这怎不令人“易销魂”呢？

       “酒筵歌席莫辞频。”上片末句是说，酒宴歌舞就不要推辞了吧。对此，词人唯有强自宽解，痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“唯喜宾客，未尝一日不宴饮，每有佳客必留，留亦必以歌乐相佐”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。

       “满目山河空念远，落花风雨更伤春。”换头两语是说，若是登临之际，放眼辽阔的江山，徒然的怀念远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。换头两语，忽作变征之声。气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是不可多得的佳句。

       “不如怜取眼前人。”结句是说，不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。本词意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己。也不会沉湎于歌酒之中不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

       下片抒情。起首两句为空想之辞：到了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不禁徒然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越，消逝的事物不可复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方的亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。这也是词人对待生活的一种态度。

       本词是《珠玉词》的代表作。词中所写的并非一时，所感的也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对消逝的美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄予着对人生的哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢的抓住眼前的一切。这里所表现的思想，颇类似近代风靡了法国以致欧美的存在主义。本来词意是颇为颓靡的，但词人却把这种感情表现得很旷达、爽朗，可见其胸襟与识度。

       1、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

       宋代：晏殊

       一曲/新词/酒一杯，去年/天气/旧亭台，夕阳/西下/几时回？

       无可/奈何/花落去，似曾/相识/燕归来，小园/香径/独徘徊。

       （酒、旧、几、无、花、燕、独）重音。

       译文：

       听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？

       花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

       2、《浣溪沙·一向年光有限身》

       宋代：晏殊

       一向年光/有限身，等闲离别/易销魂，酒筵歌席/莫辞频。

       满目山河/空念远，落花风雨/更伤春，不如怜取/眼前人。

       (有、易、莫、空、更、眼前人）重音。

       译文：

       人的生命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让人觉得悲痛欲绝。不要因为常常离别而推迟酒宴，应当在有限的人生，对酒当歌，开怀畅饮。

       到了登临之时，放眼辽阔河山，突然思念远方的亲友，等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。不如在酒宴上，好好怜爱眼前的人。

       3、《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

       宋代：晏殊

       玉碗冰寒/滴露华，粉融香雪/透轻纱，晚来妆面/胜荷花。

       鬓亸欲迎/眉际月，酒红初上/脸边霞，一场春梦/日西斜。

       (滴、透、胜、月、霞、斜）重音。

       译文：

       闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

       梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。

扩展资料：

       写作背景：

       《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

       词人晏殊作为一个太平时代的宰相，过着幽静闲雅的生活，却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位，亦是懂得了富贵人家的通病：闲愁。词人作下这首闲词，咏写了一位夏日闺阁美人，借此抒发了词人的闲情。

       《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

       全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。

       《浣溪沙·一向年光有限身》

       这是《珠玉词》中的别调。大宴的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

       今天关于“浣溪沙晏殊一向年光有限身”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。