长干行崔颢其一_长干行崔颢其一其二

长干行崔颢其一_长干行崔颢其一其二

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1.《长干曲·其一其二》古诗阅读及赏析

2.长干曲诗意

3.长干行二首原文_翻译及赏析

4.长干行·其一的背景

5.长干曲的长干什么意思

《长干曲·其一其二》古诗阅读及赏析

        《长干曲四首·其一其二》

        .[唐].崔颢

        (一)

        君家住何处?妾住在横塘①。停船暂借问②，或恐是同乡。

        (二)

        家临九江水③，来去九江侧。同是长干人，生小不相识④。

        解题

        此二诗作年不详。崔颢此题共四首，此处选其一、其二。长干曲：南朝乐府旧题，多写男女言情之事。长干：即长干里，六朝时京城建康的里巷，大长干巷在今南京中华门外，小长干巷在今南京市凤凰台南。二诗写一女一男初次相识时的问答，第一首为女子先问，并自我介绍;第二首男子答，恨不从小相识。显然双方都有情。二诗语言朴素自然，富有民歌风味。

        注释

        ①君家：你的家。妾：女子自称的谦词。横塘：古堤名，故址在今南京城西南长干里附近。三国时吴国沿秦淮河南筑堤至长江口，称为横塘，又称南塘。②暂：且。③九江：泛指今南京长江多条支流，非指今江西之九江。④生小：一作“自小”，从小。

        其一鉴赏

        《长于行》是乐府《杂曲歌辞》的旧题。长干，地名，在长江下游。自南朝以来，长江沿岸商业经济极为发达，经商的人往往在水上过着游荡生活， 经久不归。因此， 产生了许多吟咏他们的所思所感的歌谣。这首 《长干行》即来源于当地民歌， 并以这一地区作为描写的背景。

        诗人抓住了生活中一瞬间所发生的非常普通的一件事情，不加任何修饰地把它写了出来，它几乎平淡得无法再平淡了，然而就在这平淡中，却蕴含着无限的情思。它引我们到一片明净的水上，听那摇船的女子吐露心声。“君家何处住”，是她在询问。问谁呢?诗里没有说，而就在这一问句中，我们感觉到了另一位的存在。“君”字既是对他人的尊称，也点明了男主角的性别。可他还未来得及作答， 她就急切地自报家门了： “妾住在横塘”(今南京市西南)。她唯恐失去这次寻找同乡人的机会，便先说出了自己的家乡。这样， 如果他是同乡人，就不会失之交臂了。从这率直的话语中我们体味到了她的一片苦心。第三句 “停船暂相问”是补叙， 首句的“君家何处住”是她的所问，而“或恐是同乡”是问的目的，但她发问的主要原因则是那份浓得化不开的乡愁。想必她离开家乡已经很久很久了，对家乡的思念无时不在缠绕着她。“君从故乡来，应知故乡事”，也许一夕之谈几句乡音能冲淡那积郁在心中的思念吧。这和 “无端又渡桑乾水， 却望并州是故乡”一样， 客居并州的时候思念着家乡，而当离开并州远去他乡的时候， 又把并州当作自己的故乡了。这既是乡思的移情，也是对故乡更深切的思念。他乡得见故乡人，且将他乡做故乡， 二者本是相通的，个中苦楚， 非亲有所感不能体味。那么他究竟是不是自己的同乡呢?这首诗里没有说，也许是，也许不是，都由你去想。“或恐”二字，给人以无穷的回味。同时， 摇船女子的渴盼也就跃然纸上了。

        好诗有一种魔力，它能把人带到一个全新的世界里。也许只是一片绿叶， 一阵微风， 却给人一种启示， 你因此情感就细腻了些，感觉就敏锐了些。萍水之逢，停船相问， 乡音绵绵，这其中不就蕴含着一份温情与喜悦么?这该是《长干行》给我们的启示。

        崔颢的《长干行》，自然真率，朴实无华，具有民歌的风味。话不在多，意不在巧; 平平淡淡地说来， 却如品甘茗， 清新且优雅。

        其二鉴赏

        这一首是船家青年对上一首女子问话的回答。答词说自己家临九江，长 年往来于江上，所以虽然是长干同乡，却自小并不相识。旧说长江自庐江浔 阳分为九道，这里是泛指江水，而并不专指浔阳附近的九江。青年两次强 调自己的住家和来往行踪都在江上，主要是告诉女子自己萍迹浪踪，并无固定 的住处。在证实女子所说“或恐是同乡”的想法之时，又解释了同乡而不相 识的原因。这里说“自小不相识”，究竟是为未能早相结识而感到遗憾呢? 还是为今日得成相识而表示欣慰?或者竟是无意与女子交往而强调互不相 识?单从这首诗的字面来看，很难判断，因此可以作种种猜测。但这个青年 男子老成持重的'性格，却也正从这种难以捉摸的态度中，得到了鲜明的表 现。

        船家青年的答词，虽出于崔颢的艺术想象，却本于诗人对南朝乐府民歌 的会心。吴歌西曲中的大部分作品都以女子为抒情主人公，少部分作品中有 男女对话。女子的痴情和热烈往往使男子的答话显得拘谨和被动。因此诗人 将南朝乐府中这类男女问答式的情歌的一般创作经验运用到《长干曲》中， 便成功地创造出一个谨慎而又实诚的船家青年的形象。

        如果不看这组诗的第三、四两首，第一、二首的问答也完全可以理解成 水上人家往来江上相互问讯的一幕常见情景。可以从中想见长年飘流在外的 人在单调的生活中遇见同乡的欣喜和快慰。即使不作情歌看，这两段简短而 平常的对话中也含有极朴实的人生体验，是乐府民歌的天籁。

长干曲诗意

       1.李白的长干行的全诗解释

        译文：其一 我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。

        你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。

        十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。

        十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。

        十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。

        门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。

        八月里，**的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。

        无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

        其二 想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。

        来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。

        江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。

        自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。

        赏析：长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。

        与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。

        李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。

        它塑造了一个具有丰富深挚的情感的**形象，具有动人的艺术力量。这是两首爱情叙事诗。

        第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。

        “十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中**的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。

        “门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的**形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。

        这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。

        “青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。

        诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

        第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的**风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。

        此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把**的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。

        “五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。

        那作商人妇，愁水复愁风”以**感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。

        全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。长干行二首 朝代：唐代 作者：李白 原文：第一首：妾发初覆额，折花门前剧。

        郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。

        十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。

        十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。

        十六君远行，瞿塘滟预堆。五月不可触，猿声天上哀。

        门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。

        八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。

        早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。

        第二首：忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。

        五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。

        去来悲如何，见少别离多。湘潭几日到，妾梦越风波。

        昨夜狂风度，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处。

        北客真王公，朱衣满江中。日暮来投宿，数朝不肯东。

        好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。

        自怜十五馀，颜色桃李红。那作商人妇，愁水复愁风。

2.李白的>,的诗歌鉴赏

        《长干行》 作者：李白 妾发初覆额，折花门前剧。

        郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。

        十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。

        十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。

        十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿鸣天上哀。

        门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。

        八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。

        早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。

        注释 长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。 长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。

        初覆额：指幼小时头发刚刚盖着前额。 剧：游戏。

        竹马：以竹竿当马骑。 床：庭院中的井床，即打水的辘轳架。

        同居：同住在。 无嫌猜：没有嫌疑猜忌之心。

        始展眉：意谓情感在眉宇间显露出来。 抱柱信：曲出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

        滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。 行迹：指丈夫出门时留下的足迹。

        蝴蝶黄：据说春天多彩蝶，秋天多黄蝶。 感此：指有感于蝴蝶双飞。

        坐：因。 早晚：何时。

        书：信。 不道远：不说远，即不辞远的意思。

        长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。 赏析 这是一首以商妇的爱情和离别为题材的诗。

        它以女子自述的口吻，抒写对远出经商的丈夫的怀念。诗用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙地把一些生活片断（或女主人公拟想中的生活情景）联缀成完整的艺术整体。

        诗一开始四句，女子回忆童年时与丈夫一起长大，彼此“青梅竹马”、“两小无猜”的情景。“十四为君妇”四句，以极细腻的笔触写初婚时的情景。

        尽管对方是童年的伙伴，但出嫁时仍然羞涩不堪。“十五始展眉”四句，抒写夫妇间婚后发展起来的炽烈爱恋。

        《庄子。盗跖》云：“尾生与女子期（约会）于梁（桥）下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”

        小夫妻但愿同生共死，常日怀着尾生抱柱的信念，哪里曾想到有上望夫台的今日呢？“十六君远行”四句，遥思丈夫远行经商，而所去的方向又是长江三峡那条险途，想到那哀猿长啸的环境，想到高浪急流下的暗礁滟滪堆，不由得为之担惊受怕。“门前迟行迹”以下八句，触景生情，刻骨的相思在煎熬着**的心。

        门前伫立等待时留下的足迹已长满了青苔，盖上了落叶，再加上西园双飞的蝴蝶，格外叫人伤感，因为忧愁的煎熬，自己的容貌也不觉憔悴了。最后四句，寄语远方亲人：您不论什么时候回来，预先都要给家里捎封信，我好去迎您，即使到七百里外的长风沙去迎候，也不会嫌远。

        这首诗写南方女子温柔细腻的感情，缠绵婉转，步步深入。配合着舒徐和谐的音节，形象化的语言，在生活图景刻画，环境气氛渲染，人物性格描写上，显示了完整性、创造性。

        《唐宋诗醇》赞扬说：“儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。”

        评价是很高的。这首诗通过一连串具有典型意义的生活片断和心理活动的描写，几乎展示了女主人公的一部性格发展史。

        并且，随着人物的成长，写出了一对商人家庭的儿女带有解放色彩的婚姻和爱情。诗中的长干，是一个特殊的生活环境，其地在今南京市，本古金陵里巷，居民多从事商业。

        古代，在商人、市民中间，封建礼教的控制力量是比较弱的。这位长干女子，似乎从小就远离了封建礼教的监护，而处于一个比较开放的生活环境，那种青梅竹马式的童年生活，对于心灵的健康发展是有利的。

        她新婚时的“羞颜未尝开，低头向暗壁，千唤不一回”，没有某些女子因受封建婚姻迫害的愁苦，而是通过羞涩情态表现了她对于爱情的矜持和性格中淳厚的素质。她婚后“愿同尘与灰”、“常存抱柱信”，以及与丈夫离别后的深刻思念，都鲜明生动地表现了真诚平等的相爱和对爱情幸福的热烈追求和向往。

        这种爱情多少带有一点脱离封建礼教的解放色彩。 八世纪上半叶，大唐帝国经济繁荣，工商业和城市有进一步的发展。

        出生在商人家庭的李白，和市民一直有着密切的联系，是唐代诗人中最敢于大胆蔑视封建秩序的人物。可以说他和长干儿女，最早呼吸到一点由市民圈子中产生出来的新鲜空气。

        李白的《长干行》比白居易《琵琶行》要早半个多世纪。而到《琵琶行》问世前后，在诗歌和传奇中写商妇或妓女等类人物，则几乎成为一种风尚。

        与此同时，市民文学也随着萌生和发展。因此，李白此篇可以说最早在封建正统文学中透露了一些市民气息，是《琵琶行》等一类作品的前驱。

3.李白诗歌《长干行》中的一句,其上句为感此伤妾心,下句是

        感此伤妾心，坐愁红颜老。

        《长干行》

        作者：李白

        妾发初覆额，折花门前剧。

        郎骑竹马来，绕床弄青梅。

        同居长干里，两小无嫌猜。

        十四为君妇，羞颜未尝开。

        低头向暗壁，千唤不一回。

        十五始展眉，愿同尘与灰。

        常存抱柱信，岂上望夫台。

        十六君远行，瞿塘滟滪堆。

        五月不可触，猿鸣天上哀。

        门前迟行迹，一一生绿苔。

        苔深不能扫，落叶秋风早。

        八月蝴蝶来，双飞西园草。

        感此伤妾心，坐愁红颜老。

        早晚下三巴，预将书报家。

        相迎不道远，直至长风沙。

        注解：

        1、床：这里指坐具。

        2、抱柱信：《庄子·盗跖》"尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。"

        3、不道远：不会嫌远。

        4、长风沙：地名，在今安徽安庆市东的长江边上。地极湍险。

        韵译：

        记得我刘海初盖前额的时候，

        常常折一枝花朵在门前嬉戏。

        郎君总是跨着竹竿当马骑来，

        手持青梅绕着交椅争夺紧追。

        长期来我俩一起住在长干里，

        咱俩天真无邪相互从不猜疑。

        十四岁那年作了你结发妻子，

        成婚时羞得我不敢把脸抬起。

        自己低头面向昏暗的墙角落，

        任你千呼万唤我也不把头回。

        十五岁才高兴地笑开了双眉，

        誓与你白头偕老到化为尘灰。

        你常存尾生抱柱般坚守信约，

        我就怎么也不会登上望夫台。

        十六岁那年你离我出外远去，

        要经过瞿塘峡可怕的滟？堆。

        五月水涨滟？难辨担心触礁，

        猿猴在两岸山头嘶鸣更悲凄。

        门前那些你缓步离去的足印，

        日子久了一个个都长满青苔。

        苔藓长得太厚怎么也扫不了，

        秋风早到落叶纷纷把它覆盖。

        八月秋高粉黄蝴蝶多么轻狂，

        双双飞过西园在草丛中戏爱。

        此情此景怎不叫我伤心痛绝，

        终日忧愁太甚红颜自然早衰。

        迟早有一天你若离开了三巴，

        应该写封信报告我寄到家来。

        为了迎接你我不说路途遥远，

        哪怕赶到长风沙要走七百里！

        评析：

        这是一首写商妇的爱情和离别的诗。诗以商妇的自白，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的真挚的爱和深深的思念。

        诗的开头六句是回忆与丈夫孩提时"青梅竹马，两小无猜"的情景，为读者塑了一对少年儿童天真无邪，活泼可爱的形象。"十四为君妇"四句，是细腻地刻划初婚的羞涩，重现了新婚的甜蜜醉人。"十五始展眉"四句，写婚后的热恋和恩爱，山盟海誓，如胶似漆。"十六君远行"四句，写遥思丈夫远行经商，并为之担心受怕，缠绵悱恻，深沉无限。"门前迟行迹"八句，写触景生情，忧思不断，颜容憔悴。最后四句，写寄语亲人，望其早归。把思念之情更推进一步。

        全诗形象完整明丽，活泼动人。感情细腻，缠绵婉转；语言坦白，音节和谐；格调清新隽永，是诗歌艺术上品。"青梅竹马""两小无猜"，已成描摹幼男幼女天真无邪情谊的佳语。

4.古诗长干行四首之家临九江水的拼音

        长干曲四首⑴

        君家何处住⑵？妾住在横塘⑶。停船暂借问⑷，或恐是同乡⑸。

        家临九江水⑹，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。

        下渚多风浪⑺，莲舟渐觉稀。那能不相待？独自逆潮归⑻。

        三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。[1]

        注释译文编辑

        词句注释

        ⑴长干曲：一作“江南曲”，一作“长干行”，属乐府《杂曲歌辞》。

        ⑵何处住：一作“定何处”。

        ⑶横塘：在今南京市西南。

        ⑷借问：请问，向人询问。

        ⑸或恐：也许。一作“或可”。

        ⑹九江：原指长江浔阳一段，此泛指长江。

        ⑺下渚：一作“北渚”。

        ⑻逆潮归：一作“送潮归”。[1] [2-3]

        白话译文

        你家住在什么地方，我家住在横塘一带。停船我来打听一下，或许我们还是同乡。

        我家就临靠着九江，来去都在九江边上。我们同是长干的人，可我们从小不相识。[4]

        作品鉴赏编辑

        文学赏析

        崔颢《长干曲四首》载于《全唐诗》卷一百三十。下面是原中央大学教授沈熙乾先生对这组诗的赏析。

        这组诗的前两首抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。

        先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？-就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

        不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。

        这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停船”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。

        诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。剩下最后一句，只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“自小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！

        “长干曲”是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“自小不相识”为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。[5]

5.《长干行》作者崔颢拼音版

        háng?gàn?xíng?

        长干行?

        zu?zhě?：cuī?hào?

        作 者 ： 崔 颢?

        qí?yī?

        其一?

        jūn?jiā?h?chù?zhù?，qi?zhù?zài?h?ng?táng?。?

        君家何处住，妾住在横塘。?

        tíng?chuán?zàn?ji?w?n?，hu?kǒng?shì?t?ng?xiāng?。

        停船暂借问，或恐是同乡。?

        其一译文：

        你家住在什么地方，我家住在横塘一带。

        停船我来打听一下，或许我们还是同乡。

        qí?èr?

        其二?

        jiā?lín?jiǔ?jiāng?shuǐ?，lái?qù?jiǔ?jiāng?c?。?

        家临九江水，来去九江侧。?

        t?ng?shì?cháng?gàn?r?n?，shēng?xiǎo?bú?xiāng?shí?。

        同是长干人，生小不相识。

        其二译文：

        我家就临靠着九江，来去都在九江边上。

        我们同是长干的人，可我们从小不相识。

        扩展资料

        作者简介：

        崔颢，唐代诗人。汴州（今河南省开封市）人。开元十一年（723年）登进士第，官终尚书司勋员外郎。其早期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄。后历边塞，诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是边塞诗慷慨豪迈，雄浑奔放。明人辑有《崔颢集》，《全唐诗》存其诗四十二首。

       

参考资料：

搜狗百科-长干曲四首

6.李白的长干行有没有收到唐诗300首里面

        李白的《长干行》，收到了《唐诗三百首》里面，在《唐诗三百首》的乐府十一首中。

        《唐诗三百首》是两百多年来流传最为广泛、影响很大的一种唐诗选本，成书于乾隆二十八年（1763年），较多地收录了copy李白、杜甫等大家的代表作。编选者孙洙（号蘅塘退士），字临西，江苏无锡人，是乾隆十六年进士。

        李白的《长干行》，共两首，属于爱情叙事诗，全诗以商妇独白自述的手法，反映古代商人妻子的生活与情感。第一首诗描绘了商妇各个生活阶段的各个生活侧面，展现了一幅幅鲜明生动的画面，塑造出zhidao了一个对理想生活执着追求和热切向往的商贾思妇的艺术形象；第二首诗从商妇望夫不归说起，一层一层，直到自怜自恨而止，抒写了她对远出经商的丈夫的挚爱和思念，凄切幽怨，缠绵感人。

        全诗熔叙事、状景、抒情于一炉，形象鲜明饱满，风格深沉柔婉。

7.诗长干行的作者是

        长干行二首唐代：李白妾发初覆额，折花门前剧。

        郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。

        十四为君妇，羞颜未尝开。（未尝 一作：尚不）低头向暗壁，千唤不一回。

        十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。

        十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。

        （猿声 一作：鸣）门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。

        八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。

        早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。

        忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。

        五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。

        去来悲如何，见少别离多。湘潭几日到，妾梦越风波。

        昨夜狂风度，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处。

        北客真王公，朱衣满江中。日暮来投宿，数朝不肯东。

        好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。

        自怜十五馀，颜色桃李红。那作商人妇，愁水复愁风。

        译文及注释译文其一我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。

        我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。

        低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。

        常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。

        五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。

        绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，**的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。

        看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。

        迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。其二想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。

        五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。

        昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。

        鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。

        哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。注释⑴长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。

        下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。

        ⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。⑶抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

        ⑷滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。⑸天上哀：哀一作“鸣”。

        ⑹迟行迹：迟一作“旧”。⑺生绿苔：绿一作“苍”。

        ⑻长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。

        ⑽沙头：沙岸上。风色：风向。

        ⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南岳阳。

        ⑿发：出发。扬子：扬子渡。

        ⒀湘潭：泛指湖南一带。⒁淼淼：形容水势浩大。

        ⒂浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。

        ⒃兰渚：生有兰草的小洲。⒄翡翠：水鸟名。

        ▲。

       

长干行二首原文_翻译及赏析

       《 长干曲 》 崔颢 （1） 君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。 你家住在哪儿？我家就在横塘。停船暂且相问，或许我们还是同乡呢。 本诗是一首女子向男子发问的诗，寥寥数语，形象地将女子既想结识对方，又怕露骨的心态描绘了出来。诗人巧妙地以口吻传达人的神态，用女子自报家门的急切程度，传达了这个女子大胆、聪慧、天真无邪的音容笑貌，纯朴清清，饶有情趣。

       （2） 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

       我家临着九江水，来往在九江边。我们虽然同是长干人，从小却没有见过面。

       这是一首男子应答的诗，是针对着“长干行 其一”中女子的问题而回答的。男子回答得坦率诚恳，一句“生小不相识”表面是惋惜没能青梅竹马，实际是相见恨晚心情的表现，流露出强烈的艺术感染力。本诗与“长干行 其一”都具有浓郁的民歌风味，浪漫热烈，朴素健康，称得上上乘之作。

       《长干曲四首（其一、其二）》赏析 这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。 先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。 这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题：“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“生小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！

长干行·其一的背景

       妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘灩滪堆。五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：鸣)门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。去来悲如何，见少别离多。湘潭几日到，妾梦越风波。昨夜狂风度，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处。北客真王公，朱衣满江中。日暮来投宿，数朝不肯东。好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。自怜十五余，颜色桃李红。那作商人妇，愁水复愁风。——唐代·李白《长干行二首》 长干行二首

        唐代 ： 李白

        妾发初覆额，折花门前剧。

        郎骑竹马来，绕床弄青梅。

        同居长干里，两小无嫌猜。

        十四为君妇，羞颜未尝开。(未尝 一作：尚不)

        低头向暗壁，千唤不一回。

        十五始展眉，愿同尘与灰。

        常存抱柱信，岂上望夫台。

        十六君远行，瞿塘灩滪堆。

        五月不可触，猿声天上哀。(猿声 一作：鸣)

        门前迟行迹，一一生绿苔。

        苔深不能扫，落叶秋风早。

        八月蝴蝶黄，双飞西园草。

        感此伤妾心，坐愁红颜老。

        早晚下三巴，预将书报家。

        相迎不道远，直至长风沙。

乐府 ， 妇女 ， 爱情 ， 叙事 ， 思念生活 译文及注释

        译文

        其一

        我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄著青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡灩滪堆。五月水涨时，灩滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，**的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

        其二

        想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。

赏析

        诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。

        长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的 *** 形象，具有动人的艺术力量。

       

        这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中 *** 的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的 *** 形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

        第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的 *** 风尘仆仆地划著名小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把 *** 的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以 *** 感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。

        但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从 *** 时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

        透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

        李白

团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。——唐代·王建《宫中调笑·团扇》

        宫中调笑·团扇

团扇，团扇，美人病来遮面。

        玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。

        弦管，弦管，春草昭阳路断。 宋词三百首 ， 婉约 ， 乐府 ， 咏物 ， 感慨时光牛靿咤咤，田确确，旱块敲牛蹄趵趵。种得官仓珠颗谷，六十年来兵簇簇，日月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉，归来攸得牛两角。重铸锄犁作斤，姑舂妇担去轮官，输官不足归卖屋。愿官早胜仇早覆，农死有儿牛有犊，不遣官军粮不足。——唐代·元稹《田家词 / 田家行》

        田家词 / 田家行

牛靿咤咤，田确确，旱块敲牛蹄趵趵。

        种得官仓珠颗谷，六十年来兵簇簇，日月食粮车辘辘。

        一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉，归来攸得牛两角。

        重铸锄犁作斤，姑舂妇担去轮官，输官不足归卖屋。

        愿官早胜仇早覆，农死有儿牛有犊，不遣官军粮不足。 乐府 ， 战争 ， 农民 ， 叙事抒怀鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。——唐代·李白《树中草》

        树中草

鸟衔野田草，误入枯桑里。

        客土植危根，逢春犹不死。

        草木虽无情，因依尚可生。

        如何同枝叶，各自有枯荣。 乐府 ， 命运抒情

长干曲的长干什么意思

       此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。

       问题一：小长干曲的长和干怎么读 zhǎng gàn qǔ sì shǒu

        长干曲四首

        zuò zhě ：cuī hào

        作者：崔颢

        jūn jiā hé chù zhù ，qiè zhù zài héng táng 。tíng chuán zàn jiè wèn ，huò kǒng shì tóng xiāng 。

        君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡

        jiā lín jiǔ jiāng shuǐ ，lái qù jiǔ jiāng cè 。tóng shì zhǎng gàn rén ，zì xiǎo bú xiàng shí 。

        家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。

        xià zhǔ duō fēng làng ，lián zhōu jiàn jiào xī 。nà néng bú xiàng dài ，dú zì nì cháo guī 。

        下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。

        sān jiāng cháo shuǐ jí ，wǔ hú fēng làng yǒng 。yóu lái huā xìng qīng ，mò wèi lián zhōu zhòng 。

        三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。

        问题二：小长干曲的长读cháng还是读zhǎng 第一种，古人都是跪坐在脚上，长身而起是跪着，上身与大腿与地面呈直角，人显得高

        问题三：长干曲崔颢古诗拼音版 zhǎng gàn qǔ sì shǒu

        长干曲四首

        zuò zhě ：cuī hào

        作者：崔颢

        jūn jiā hé chù zhù ，qiè zhù zài héng táng 。tíng chuán zàn jiè wèn ，huò kǒng shì tóng xiāng 。

        君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡

        jiā lín jiǔ jiāng shuǐ ，lái qù jiǔ jiāng cè 。tóng shì zhǎng gàn rén ，zì xiǎo bú xiàng shí 。

        家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。

        xià zhǔ duō fēng làng ，lián zhōu jiàn jiào xī 。nà néng bú xiàng dài ，dú zì nì cháo guī 。

        下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。

        sān jiāng cháo shuǐ jí ，wǔ hú fēng làng yǒng 。yóu lái huā xìng qīng ，mò wèi lián zhōu zhòng 。

        三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。

        问题四：崔颢的长干曲四首语言上的特色、 诗歌的的语言朴素自然，明快清新，有如民歌。“何处住”“在横塘”通过自问自答的对话恭式，采用朴素的口头语言，不加雕琢，烘托出一个素朴真率的船家女形象

        问题五：《长干曲》全文 40分 长干曲 崔颢 君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡家骸九江水，来去九江侧同是长干人，生小不相识 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。 那能不相待？独自逆潮归 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。

        问题六：长干曲四首的注释译文 长干①曲四首

        (其一)

        君家何处住?妾住在横塘②。

        停船暂借问③，或恐是同乡。

        (其二)

        家临九江④水，来去九江侧。

        同是长干人，生小⑤不相识。

        (其三)

        下渚多风浪，莲舟渐觉稀。

        那能不相待?独自逆潮归。

        (其四)

        三江潮水急，五湖风浪涌。

        由来花性轻，莫畏莲舟重。

        ①长干在金陵。

        ②横塘在今南京西南麒麟门外，与长干相近。

        ③借问船家女真直率也，才问罢郎家何处，不及回答，旋而自言横塘人。

        ④九江泛指江水，而非浔阳九江。

        ⑤生小从小。

        长干曲其一解释

        诗文解释

        你家住在哪儿?我家就在横塘。停船暂且相问，或许我们还是同乡呢。

        诗文赏析

        本诗是一首女子向男子发问的诗，寥寥数语，形象地将女子既想结识对方，又怕露骨的心态描绘了出来。诗人巧妙地以口吻传达人的神态，用女子自报家门的急切程度，传达了这个女子大胆、聪慧、天真无邪的音容笑貌，纯朴清清，饶有情趣。

        长干曲其二解释

        诗文解释

        我家临着九江水，来往在九江边。我们虽然同是长干人，从小却没有见过面。

        诗文赏析

        这是一首男子应答的诗，是针对着长干行 其一中女子的问题而回答的。男子回答得坦率诚恳，一句生小不相识表面是惋惜没能青梅竹马，实际是相见恨晚心情的表现，流露出强烈的艺术感染力。

        本诗与长干行 其一都具有浓郁的民歌风味，浪漫热烈，朴素健康，称得上上乘之作。

        问题七：长干曲诗意 《 长干曲 》 崔颢 （1） 君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。 你家住在哪儿？我家就在横塘。停船暂且相问，或许我们还是同乡呢。 本诗是一首女子向男子发问的诗，寥寥数语，形象地将女子既想结识对方，又怕露骨的心态描绘了出来。诗人巧妙地以口吻传达人的神态，用女子自报家门的急切程度，传达了这个女子大胆、聪慧、天真无邪的音容笑貌，纯朴清清，饶有情趣。

        （2） 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

        我家临着九江水，来往在九江边。我们虽然同是长干人，从小却没有见过面。

        这是一首男子应答的诗，是针对着“长干行 其一”中女子的问题而回答的。男子回答得坦率诚恳，一句“生小不相识”表面是惋惜没能青梅竹马，实际是相见恨晚心情的表现，流露出强烈的艺术感染力。本诗与“长干行 其一”都具有浓郁的民歌风味，浪漫热烈，朴素健康，称得上上乘之作。

        《长干曲四首（其一、其二）》赏析 这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。 先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。 这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题：“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“生小不相识”五字，表面惋惜当日......>>

        问题八：长干曲 怎么读 长干曲cháng gàn qǔ

        祝你好运！

       好了，今天我们就此结束对“长干行崔颢其一”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。