赠别杜牧娉娉袅袅_赠别杜牧娉娉袅袅十三余

赠别杜牧娉娉袅袅_赠别杜牧娉娉袅袅十三余

       接下来，我将会为大家提供一些有关赠别杜牧娉娉袅袅的知识和见解，希望我的回答能够让大家对此有更深入的了解。下面，我们开始探讨一下赠别杜牧娉娉袅袅的话题。

1.《赠别·娉娉袅袅十三余》原文及赏析

2.古诗《赠别二首其二》的意思是什么？

3.赠别 杜牧 古诗的意思是什么？

4.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如.是什么意思

《赠别·娉娉袅袅十三余》原文及赏析

       　《赠别·娉娉袅袅十三余》

       　娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

       　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

前言

       　《赠别·娉娉袅袅十三余》是唐代诗人杜牧为一位红颜知己而作，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

翻译

       　姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

鉴赏

       　文学艺术要不断求新，因陈袭旧是不会有出息的。即使形容取喻，也贵独到。从这个角度看看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是做诗的“天才”。

       　此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。

       　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的'一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

       　杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

古诗《赠别二首其二》的意思是什么？

       赠别·娉娉袅袅十三余

        娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

        春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

        注解

        1、豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。

        译文

        姿态美好举止轻盈正是十三年华，

        活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

        看遍扬州城十里长街的青春佳丽，

        卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

        赏析

        这两首诗是诗人在大和九年（835），调任监察御史，离扬州赴长安是，与 *** 分别之作。

        第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。

赠别 杜牧 古诗的意思是什么？

       译文如下：

       姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

       看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

       聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。

       案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。

1、原文

       《赠别二首》唐代：杜牧

       娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

2、创作背景　

       这两首诗是诗人杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。

3、作者

       杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如.是什么意思

       《赠别二首-其一》

       唐，杜牧

       娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       其一翻译：十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花。十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。

       《赠别二首-其二》

       唐，杜牧

       多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

       其二翻译：多情的人却像是无情人儿一样冰冷，在离别的酒宴上只觉笑不出声。蜡烛仿佛还有惜别的心意，替离别的人流泪到天明。

扩展资料

       第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

       

       第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

       意思是看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

       《赠别二首·其一》

       唐代：杜牧

       娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       译文：身姿美好的十三岁少女，就好像二月初的豆蔻花。十里扬州路的春风骀荡，卷起珠帘的美女不如你。

       注释：

       1、娉娉袅袅：形容女子体态轻盈美好。

       2、十三余：言其年龄。

       3、豆蔻：据《本草》载，豆蔻花生于叶间，南人取其未大开者，谓之含胎花，常以比喻处女。

       4、“春风二句”：说繁华的扬州城中，十里长街上有多少歌楼舞榭，珠帘翠幕中有多少佳人姝丽，但都不如这位少女美丽动人。

扩展资料

       杜牧的赠别共两首，是诗人在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。

       这首是其一，着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵;二句以花喻人，写她娇小秀美;三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。

       杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；

       赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。

       好了，关于“赠别杜牧娉娉袅袅”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“赠别杜牧娉娉袅袅”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。