江城子江景苏轼_江城子江景苏轼原文

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1.苏轼的一首词 江神子 江景 翻译成现代文是什么意思

2.江城子苏轼原文及翻译

3.江城子的意思是什么？

4.江城子苏轼

5.苏东坡的江城子是什么？

6.江城子 苏轼

苏轼的一首词 江神子 江景 翻译成现代文是什么意思

       上阙：

        西湖的凤凰山雨过初晴，湖水清澈澄碧，晚风习习，晚霞如此艳丽。

       一朵芙蓉花（荷）刚刚开过，还盈溢着万般温柔。一双白鹭不知从何翩飞而至，该当是偶然识的，那么彼此会不会仰慕娉婷柔姿？

       下阙：

       忽而，听见江波上传来筝曲，有些哀婉凄苦的情致，那是给谁听的？

       于是，烟霭为之敛容，云彩为之收色，原来是由于娥皇、女英（舜帝妃子）的苦苦眷情。

       想着等曲子弹奏完了再去那那弹琴人，可是，曲终人没落，只有不远处依稀在氤氲中数数青峰。

江城子苏轼原文及翻译

       《江城子》这一词调起源于晚唐五代时期，苏轼所写的《江城子》有五首，有《江城子· 湖上与张先同赋》、 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、 《 江城子·密州出猎》 、《江城子·孤山竹阁送述古》、《江城子·别徐州 》。最出名的是下面两首。

       第一首：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 写于北宋熙宁八年，1075年。

       这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。原诗如下：十年生死两茫茫，不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

       第二首：《 江城子·密州出猎》 也写于公元1075年 ，苏轼被贬官密州，写下这首词。原词如下：

       老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月⑾，西北望，射天狼。

江城子的意思是什么？

       《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼 〔宋代〕：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子苏轼翻译如下：

       你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。

       昨夜在梦中回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。

赏析如下：

       中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。

       而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆。

       开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。

       因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。

       十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。

江城子苏轼

全文的字面意思：

       姑且抒发一下青年人的豪情，左手牵黄狗，右臂架苍鹰。戴着锦帽，穿着貂裘大衣。带领大队人马从平坦的山冈上席卷而过。满城传说太守要去打猎，大家都争着去看。我要亲手射杀猛虎，就像三国时的孙权一样。

       酒喝得很畅快，胸襟仍开阔，胆气更豪壮，就算头发微白，那又有什么关系呢？皇帝什么时候才派遣冯唐去云中郡，把边事委托给太守魏尚呢？我将像魏尚一样，把弓拉得如满月形状，瞄准西北面，打击入侵者。

全文如下：

       老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

       酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

全文赏析：

       此词开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要像当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。

       以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能像汉文帝派冯唐持节赦免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。对于“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”三句的理解，还有一种观点认为，苏轼在这里是以天象入词，指北兵入侵之时，自己虽不能临阵退敌，仍不失慷慨意气。

       此作囊括了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，韵调铿锵，场面热烈，情豪志壮，气势雄浑，境界开阔，是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

苏东坡的江城子是什么？

       江城子，是唐宋八大家之一苏轼的代表作之一。这首词曲婉动，情感真挚，充满了苏轼对故乡的深情怀念和对离别的无奈悲伤。今天，我们将一起来探讨这首经典的词作，了解其中的文化内涵和艺术价值。

       背景介绍

       苏轼是北宋时期的文学巨匠，他的诗词散文广为传颂，被誉为“文学宗师”。《江城子》是苏轼晚年创作的一首离别之作，写于他被贬到黄州（今湖北黄冈市）时。苏轼在黄州度过了将近十年的流放生涯，期间他深刻感受到了离乡别井的苦涩和无奈。

       词曲分析

       《江城子》的词曲婉动，情感真挚，充满了苏轼对故乡的深情怀念和对离别的无奈悲伤。全词分为三个部分，第一部分写故乡的美好，第二部分写流落他乡的苦涩，第三部分写对故乡的深情怀念和对未来的期许。

       首先，第一部分写故乡的美好，以“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”开篇，表达了作者对故乡的热爱和对九州大地的赞美。接着，他写到“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，描绘了北方的严寒冬日，但也透露出作者对家乡的思念之情。

       第二部分写流落他乡的苦涩，以“江城如画里，山晴后雨初歇”开篇，写出了他所处的黄州的美丽景色，但也透露出他的离愁别绪。接着，他写到“都门帐饮无绪，车胤老来功未建”，表达了作者的无奈和对未来的担忧。

       最后，第三部分写对故乡的深情怀念和对未来的期许，以“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”开篇，表达了作者对未来的期许和对自己的信心。接着，他写到“且尽今宵酒，共话离愁”，表达了他对友谊和对生命的珍视。

       艺术价值

       《江城子》是苏轼晚年创作的一首离别之作，是他对故乡的深情怀念和对未来的期许。这首词曲婉动，情感真挚，充满了苏轼对故乡的深情怀念和对离别的无奈悲伤。它不仅是一首文学佳作，更是一首艺术珍品，具有极高的艺术价值。

       结尾

       江城子，是唐宋八大家之一苏轼的代表作之一。这首词曲婉动，情感真挚，充满了苏轼对故乡的深情怀念和对离别的无奈悲伤。它不仅是一首文学佳作，更是一首艺术珍品，具有极高的艺术价值。让我们一起珍视这样的艺术珍品，感受苏轼的词曲之美。

江城子 苏轼

       江城子

       苏轼

       乙卯正月二十夜记梦

       十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

       千里孤坟，无处话凄凉。

       纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

       夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

       相顾无言，惟有泪千行。

       料得年年肠断处：明月夜，短松冈。江城子是对亡妻的悼词 ，

       这首词写于熙宁八年（1075年）是苏轼为悼念亡妻王弗所作。写这首词时距王弗辞世整十年。

       词的上片他抒发了对亡妻的思念之情，写的哀婉凄楚，让人悲从心来，深刻的感受到苏轼做为丈夫对妻子那种深深的思念与伤感之情，不由的被深深的打动。词的下片叙写的是梦见亡妻的情境，回首往日共同生活时的相依相恋，写的情真意切，令人不忍回顾，真实的表现了夫妻之间生死不渝的恩爱之情，以及生死相隔的悲凉之感，催人泪下。

       全词纯用白描，不事雕饰，语浅情深，是苏轼真实感情的自然流露，因此感人至深，流传千古，堪称悼亡词的绝唱。

       江 城 子

       苏 轼

       乙卯正月二十夜记梦

       十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

       千里孤坟，无处话凄凉。

       纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

       夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

       相顾无言，惟有泪千行。

       料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

       注释

       这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

       作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

       下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。

       唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。

       本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

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