白居易琵琶行并序原文及翻译_琵琶行全诗

白居易琵琶行并序原文及翻译_琵琶行全诗

       感谢大家给予我这个机会，让我为大家解答白居易琵琶行并序原文及翻译的问题。这个问题集合囊括了一系列与白居易琵琶行并序原文及翻译相关的问题，我将全力以赴地回答并提供有用的信息。

1.白居易琵琶行并序的翻译及赏析

2.琵琶行和赤壁赋全文加并序哪有?

3.琵琶行原文及翻译全文

白居易琵琶行并序的翻译及赏析

       白居易是一个同情人民疾苦的诗人，这篇《琵琶行》描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。想要读懂这篇古文，就得先知道它的翻译。下面由我为大家提供关于白居易琵琶行并序的翻译及赏析，希望对大家有帮助!

       白居易琵琶行并序的原文

       　元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

       　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

       　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

       　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

       　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.

       　寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。

       　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

       　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

       　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

       　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

       　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

       　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

       　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

       　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

       　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

       　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

       　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

       　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

       　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

       　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

       　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

       　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

       　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

       　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

       　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

       　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

       　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

       　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

       　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

       　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

       　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

       　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

       　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

       　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!

       　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

       　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

       　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

       　其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。

       　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

       　岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

       　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

       　莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

       　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

       　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

       　座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

        白居易琵琶行并序的翻译

       　元和十年，我贬官九江郡司马。第二年秋天，到湓浦口送一位客人，夜里听见船上有弹琵琶的，听琵琶音调，铮铮然有京城曲调的韵味。问弹琵琶的人，原来是长安歌伎，曾经向穆、曹二位大师学过琵琶，年长色衰，嫁给了一个商人。我命令手下人摆酒，让她畅快地弹几支曲子。弹完后，她面容忧伤。她述说了自己年轻时的欢乐生活，又说如今漂泊沦落，悲愁苦楚，四处飘流。我出京做官二年，心气和平，舒适安逸，受她这番话的触动，这天晚上才感觉到了贬官的滋。于是写了这首七言长诗，吟咏给她听，赠送给她。全诗共六百一十六字，题名《琵琶行》。

       　秋天的一个夜晚，我送朋友到浔阳江边，

       　枫叶，芦花，在秋风中索索响个没完。

       　我和朋友下马登上了即将远行的舟船，

       　举杯饮酒，可叹身旁没有歌妓弄管拨弦。

       　酒喝醉了，仍没有乐趣，分别时这样凄惨，

       　只见那初升的月亮沉浸在茫茫的江水里边。

       　忽然，江面上传来了阵阵琵琶声响，

       　我听得忘记归返，我的朋友也无心开船。

       　我俩探寻琵琶声何处而来，低声问是谁奏弹，

       　琵琶声停了，可是弹者想说却迟迟没有答言。

       　我俩急忙把船划过去邀请弹琵琶的相见，

       　斟满了酒，拨亮了灯，重新摆开了酒宴。

       　千呼万唤，琵琶女这才羞怯怯走了过来，

       　怀中抱着琵琶，还遮住了她半个脸面。

       　她转动旋轴，轻轻地试弹了三两声，

       　还没有成什么曲调，便流露出无限的深情。

       　她用掩按抑遏的指法奏出了低沉忧郁的声调，

       　声声哀怨幽思，好象在诉说着她一生的不幸。

       　她落落大方，挥洒自如，连续不断地弹奏，

       　仿佛要道出埋藏在心灵深处的无限苦痛。

       　她轻轻地叩弦，慢慢地操弦，娴熟地抹、挑，

       　先弹名曲《霓裳羽衣曲》，再弹舞曲《六幺》。

       　大弦嘈嘈，声音沉重舒长如阵阵急雨，

       　小弦切切，声音急促细碎如声声私语。

       　嘈嘈切切，是她把大弦小弦交错地拨弹，

       　声音圆转清脆，就象大小珠子落在玉盘。

       　音调轻快流畅，象黄莺在花丛中啼叫，

       　忽而变得沉痛遏塞，象冰下滞涩不畅的小泉。

       　音调越来越低沉，丝弦好象凝结、断绝，

       　四周冷冷静静，一切声音都暂时停歇。

       　琵琶女又涌出了一片隐藏在心内的怨恨幽情，

       　这时候，虽然没有声响，但却胜过了有声。

       　忽然繁弦急奏，发出清脆雄壮的声响，

       　象银瓶破裂，水浆溅射，象铁骑奔突，刀枪齐鸣。

       　曲子完了，用拨子在琵琶槽心猛然一划，

       　四弦齐响，象撕裂丝绸一样尖锐、清厉。

       　周围大小船上的人悄然无声，全听得如痴如醉，

       　只有江面上那一轮秋月格外明净、洁白。

       　琵琶女满腹心事，欲言又止，将拨子插在弦中，

       　整整衣裳，站起来收敛了脸上激动的表情。

       　她说，我本是京城里的一位歌女，

       　家住在长安曲江附近的虾蟆陵。

       　十三岁就学会了弹琵琶，

       　教坊第一部里就有我的名。

       　一曲弹罢，常常使琵琶大师赞赏佩服，

       　打扮起来，总免不了美女的嫉妒。

       　王孙公子，争先恐后给我赠送财物礼品，

       　一支曲子，赢得的红绡多得不知其数。

       　镶金玉的发篦，常因为唱歌打拍子而敲碎，

       　红色罗裙，常为宴饮调笑泼翻了酒而被沾污。

       　一年又一年，时光在欢笑中悄悄流逝，

       　美好的年华岁月就这样随随便便消渡。

       　后来，弟弟从了军，姐姐不幸死去，

       　时光流逝，一天天我年老色衰不如当初。

       　从此，门前冷落，王孙公子很少来，

       　年老了，无可奈何就嫁作了商人妇。

       　商人爱钱如命，哪知夫妻离别之苦，

       　上个月，就到浮梁那个地方买茶去。

       　他走了，撇下我孤孤单单守着空船头，

       　只有那明月罩船身，冷冰冰江水伴忧愁。

       　深夜里，忽然梦见当年的风流事，

       　梦中哭啼，泪洗脂粉纵横流。

       　听她弹琵琶，就使我叹息不已，

       　听她讲了她的身世，更使我感慨万分。

       　我和她同是流落在天涯的异乡人，

       　偶然相逢，便可倾谈心事，又何必早已相识。

       　我从去年便离开了长安帝京，

       　降官抱病住在这浔阳古城。

       　浔阳地方偏僻，没有音乐欣赏，

       　一年到头我没听到管弦之声。

       　我的住宅挨着湓江，地面潮湿，

       　房屋周围芦苇苦竹遍地丛生。

       　要问在那里朝朝暮暮听到的是什么?

       　只有那啼血杜鹃的悲啼和猿猴的哀鸣。

       　每当春江花朝、秋江月夜的佳晨良宵，

       　我常常取出酒来，自斟自饮杯不停。

       　时而也传来了山歌和牧笛的声音，

       　但杂乱而繁碎，难以入耳不堪听。

       　今夜听到你弹奏的琵琶乐曲，

       　我如同听了仙乐，耳朵顿时变得亮明。

       　请你不要推辞，坐下再给我弹奏一曲，

       　我为你按照曲调写首歌词《琵琶行》。

       　她听了我的话深受感动，站了好久没言语，

       　坐回原处，上紧丝弦，旋律变得更繁急。

       　情调凄凉悲伤，与刚才奏过的迥然不同，

       　周围所有的人听后都伤心得捂着脸哭泣。

       　若问这中间数谁流下的眼泪最多，

       　江州司马啊，泪水把青衫全都沾湿。

        白居易琵琶行并序的赏析

       　《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的?反侧?之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置?犯罪?官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。

       　《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。

       　诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。

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       　《琵琶行》通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。下面是由我为大家整理的“琵琶行并序原文及翻译注释”，仅供参考，欢迎大家阅读。

        琵琶行并序原文：

       　元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

       　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

       　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

       　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

       　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

       　寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

       　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

       　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

       　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

       　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

       　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

       　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

       　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

       　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

       　间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。

       　水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

       　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

       　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

       　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

       　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

       　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

       　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

       　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

       　曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。

       　五陵年少争缠头，一曲红消不知数。

       　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

       　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

       　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

       　门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

       　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

       　去来江口守空船，绕舱明月江水寒。

       　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

       　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

       　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

       　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

       　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

       　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

       　其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

       　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

       　岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

       　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

       　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

       　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

       　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

       　座中泣下谁最多，江州司马清衫湿。

        翻译：

唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

       　秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

       　我下马和客人在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的管弦。

       　酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

       　忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

       　循身轻轻探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

       　我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

       　千呼万唤她才羞答答地走出来，还怀抱琵琶半遮着羞涩的脸面。

       　转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚示成曲调那形态就非常有情。

       　弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；

       　她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

       　轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。

       　大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

       　嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就象大珠小珠一串串掉落玉盘。

       　清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱；幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。

       　好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

       　象另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

       　突然间好象银瓶撞破水浆四溅；又好象铁甲骑兵撕杀刀枪齐鸣。

       　一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。

       　东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

       　她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

       　她说我原是京城歌女负有盛名；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

       　弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

       　每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

       　京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

       　钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

       　年复一年都在欢笑打闹中渡过；秋去春来美好的时光白白消磨。

       　兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

       　门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

       　商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

       　他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

       　更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。

       　我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

       　我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识。

       　自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

       　浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

       　住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

       　在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

       　春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

       　难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

       　今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就象听到仙乐眼也亮来耳也明。

       　请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗琵琶行。

       　被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

       　凄凄切切不再象刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

       　要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

        注释：

       　左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。

       　铮铮：形容金属、玉器等相击声。

       　京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

       　倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

       　善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

       　委身：托身，这里指嫁的意思。

       　为：做。

       　贾（gǔ）人：商人。

       　命酒：叫（手下人）摆酒。

       　快：畅快。

       　漂沦：漂泊沦落。

       　出官：（京官）外调。

       　恬然：淡泊宁静的样子。

       　迁谪（zhé）：贬官降职或流放。

       　为：创作。

       　长句：指七言诗。

       　歌：作歌，动词。

       　凡：总共。

       　言：字。

       　命：命名，题名。

       　浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。

       　荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。

       　瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

       　主人：诗人自指。

       　回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。

       　掩抑：掩蔽，遏抑。

       　思：悲伤的情思。

       　信手：随手。

       　续续弹：连续弹奏。

       　拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

       　捻：揉弦的动作。

       　抹：顺手下拨的动作

       　挑：反手回拨的动作。

       　《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

       　《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

       　大弦：琵琶上最粗的弦。

       　嘈嘈：声音沉重抑扬。

       　小弦：琵琶上最细的弦。

       　切切：形容声音急切细碎。

       　间关：象声词，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）

       　幽咽：遏塞不畅状。

       　冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。

       　凝绝：凝滞。

       　暗恨：内心的怨恨。

       　迸：溅射。

       　曲终：乐曲结束。

       　当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

       　帛：古时对丝织品的总称。

       　舫：船。

       　敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

       　虾（há）蟆陵：“虾”通“蛤”。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

       　教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。

       　秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。

       　五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。

       　缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。

       　绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。

       　钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦；银篦（bì）：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。

       　击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板

       　等闲：随随便便，不重视。

       　颜色故：容貌衰老。

       　浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

       　去来：离别后。来，语气词。

       　梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

       　红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

       　重：重新，重又之意。

       　唧唧：叹声。

       　呕哑嘲哳（zhāo zhā）：呕哑，拟声词，形容单调的乐声；嘲，形容声音繁杂，也作啁哳”。

       　琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

       　暂：突然，一下子。

       　却坐：退回到原处。

       　促弦：把弦拧得更紧。

       　向前声：刚才奏过的单调。

       　掩泣：掩面哭泣。

       　青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

琵琶行原文及翻译全文

       琵琶行

       《琵琶行?并序》 白居易

       原文元和十年予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十二言。命曰《琵琶行》。

       浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

       主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

       醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

       忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

       寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

       移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

       千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

       转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

       弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

       低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

       轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

       大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

       嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

       间关莺语花底滑，幽咽流泉冰下难。

       冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

       别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

       银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

       曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

       东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

       沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

       自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

       十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

       曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

       五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

       钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

       今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

       弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

       门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

       商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

       去来江口守空船，绕船月明江水寒。

       夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

       我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

       同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

       我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

       浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

       住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

       其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

       春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

       岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

       今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

       莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

       感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

       凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

       座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

       注释

       1、左迁：贬官。

       2、凡：共。

       3、间关：鸟鸣声。

       4、虾蟆陵：下马陵，其附近乃歌女聚居地。

       5、秋娘：唐代舞女的常用名，这里是歌妓们的通称。

       6、争缠头：竞相赠送财物。

       7、钿头银篦：妇女头上饰物。

       8、浮梁：江西景德镇。

       9、呕哑嘲哳：形容声音嘶哑杂乱刺耳。 嘲哳(zhāo , zhā)

       10、向前：刚才。

       、青衫：唐官员以等级穿着不同颜色衣裳。青衫是最低一级的服色。

       12、湓：(pén)

       13、谪：(zhé)

       14、荻: (dí)

       15、嘈: (cáo)

       16、篦：(bì)

       17、钿: (diàn)

       18、贾(gǚ

       译文元和十年，我被贬到九江当司马。第二年秋季的一个夜晚，到湓浦口送一个朋友，听见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮纵纵，很有京城里的韵味。问那个人，才知道她原来是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位名师学弹琵琶，年纪渐大，姿色衰退，只好给一个商人当老婆。我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子。她弹奏完毕，十分忧伤。叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢，飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我从京城里贬出来，已有两年，心情平静，安于现状。听了她的话，这天晚上，才感觉到被贬谪的味道，因而作了这首长诗送给她，共计六百一十二字（实际上全诗是六百一十六字），叫做《琵琶行》。

       晚间在浔阳江边送别友人，枫叶荻花，在秋风里沙沙抖动。主人下了马，走进友人的船中，拿起酒想喝，却没有音乐助兴。闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别，将分别的时候，茫茫的江水里沉浸着明月。忽然听见水面上飘来琵琶的声音。主人忘记了回去，客人也不肯起身。

       跟着声音悄悄地询问是什么人在弹琵琶，琵琶声停止了，想说话却迟迟地没有说话。 移近船只，请那个人相见。添酒、挑灯，又摆上酒宴。再三呼唤，她才肯走出船舱，还抱着琵琶，遮住半边脸庞。拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了情感。每一弦都在叹息，每一声都在沉思，好象在诉说不得意的身世，低着眉随着手继续地弹啊，弹，说尽那无限伤心的事件。轻轻地拢，慢慢地捻、又抹又挑，开头弹的是《霓裳》，后来弹的是《六么》，粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。嘈嘈切切，错杂成一片，大珠小珠，落满了玉盘．花底的黄莺间间关关——叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艰难！流水冻结了，也冻结了琵琶的弦于，弦子冻结了，声音也暂时停止。另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨，这时候没有声音，却比有声音的更激动人心。突然爆破一只银瓶，水浆奔进，骤然杀出一队铁骑，刀枪轰鸣。曲子弹完了，收回拨子从弦索中间划过，四根弦发出同一个声音，好象撕裂绸帛。东边西边的船舫里都静悄悄没人说话，只看见一轮秋月在江心里闪耀银波。

       疑疑吞吞地放下拨子又插到弦中，整理好衣裳，站起来显得十分肃敬。她诉说：“本来是京城里的姑娘，家住在虾蟆陵附近。十三岁就学会了弹琵琶的技艺，名字登记在教坊的第一部里。弹罢曲于，曾赢得曲师的赞扬，妆梳起来，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年，争先恐后地赠送礼品，一只曲子，换来无数匹吴绫蜀锦。打拍子敲碎了钿头云篦，吃美酒泼脏了血色罗裙。今年欢笑啊，明年欢笑，轻轻地度过了多少个秋夜春天；同属的姐妹嫁给了军人，老鸨辞别了人世，无情的时光，夺去了美艳的红颜。门前的车马，越来越稀，嫁了个商人，跟他到这里。商人只看重利，哪在乎别离，上个月又到浮梁，去买茶做生意。留下我在江口，独守这空荡荡的船仓，绕船的月光白得象霜，江水也那么寒凉。深夜里忽然梦见少年时代的往事，满脸泪水，哭醒来更加悲伤。……”

       我听了琵琶声已经叹息，又听了这番话更加歔欷。同样是失意人流落在远方，碰在一起啊，从前不认识那又何妨！我自从去年辞别了京城，贬官在浔阳，一直卧病。浔阳这地方荒凉偏僻，哪有音乐，一年到头，也听不见管弦奏鸣。居住在湓江附近，低洼潮湿，院子周围，尽长些黄芦苦竹。早上晚间，在这儿听见的都是什么？除了杜鹃的哀鸣，就只有猿猴的悲哭。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒来，却往往自酌自饮。难道说没有山歌？也没有村笛？呕哑嘲哳，那声音也实在难听！今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，象听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明。不要告辞，请坐下再弹一只曲子，我替你谱写歌词，题目就叫作《琵琶行》。

       听了我的话长久地站立，又坐下拨弦索，拨得更急。凄凄切切，不象刚才的声音，满座的听众，都忍不住哭泣。这当中哪一个哭得最悲酸？江州司马的眼泪啊，湿透了青衫！

       评析诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

       接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。

       然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。

       最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。 诗韵明快，步步映衬，处处点缀。

       既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。读来如闻其声，如临其境。

       白居易(772～846),唐代诗人.字乐天,号香山居士,醉吟先生.祖籍太原(今属山西),曾祖父白温迁居下□(今陕西渭南),遂为下□人.晚年官太子少傅,谥号"文",世称白傅,白文公.祖父□,外祖陈润俱善诗.父季庚,做过彭城县令,徐州,襄州别贺.白居易生于郑州新郑(今属河南).自幼聪慧,5,6岁学作诗,9岁熟悉声韵.11岁时,因两河藩镇战乱,由荥阳逃难到徐州符离(今安徽宿县北),不久又南下到越中,投奔在杭州作县尉的堂兄.15,16岁时,立志应进士举,刻苦读书,口舌成疮,手肘成胝.后来,父死母病,靠长兄白幼文的微俸维持家用,奔波于鄱阳,洛阳之间,生活比较艰苦.贞元十六年,白居易29岁,进士及第.十八年(802) ,又与元稹同时考中"书判拔萃科".两人订交,约始于此,后在诗坛上齐名,并称"元白".元和元年(806),罢校书郎.元和二年,帖集贤院校理.十一月授翰林院学士.次年授左拾遗.五年,改京兆府户曹参军,均依旧充翰林学士.草拟诏书,参预国家机密.元和六年,白居易因母丧居家,服满返京任太子左赞善大夫.元和十年,两河藩镇割据势力联合叛唐,派人刺杀主张讨伐藩镇割据的宰相武元衡.白居易率先上疏请急捕凶手,以雪国耻.但却被腐朽的官僚势力攻击为越职言事,并捏造"伤名教"的罪名,将他贬为江州(今江西九江)司马.这对他是个沉重的打击.元和十三年,改任忠州刺史.十五年,召还京,拜尚书司门员外郎,迁主客郎中,知制诰,进中书舍人.因国事日非,朝中朋党倾轧,屡次上书言事不听,于长庆二年(822)请求外任,出为杭州刺史.后又做过短期的苏州刺史.在杭州时,曾修筑湖堤,蓄水灌田千余顷;并疏浚城中六口井,以利饮用.离苏州日,郡中士民涕泣相送.文宗大和元年(827),拜秘书监.次年转刑部侍郎.白居易从58岁开始,定居洛阳.先后担任太子宾客,河南尹,太子少傅等职.会昌二年(842),以刑部尚书致仕.他在洛阳过着饮酒,弹琴,赋诗,游山玩水和"栖心释氏"的生活.时常与名诗人刘禹锡唱和,时称"刘白".他在舒适的晚年仍然时常想到人民.73岁时,还出资募人凿开龙门八节石滩,以利行船.两年后病终.葬于龙门香山琵琶峰(见彩图河南洛阳白居易墓).诗人李商隐为撰墓志.今已辟为游览胜地.

       白居易一生不仅留下近3000篇诗作,还提出了一整套诗歌理论.他把诗歌比作果树,提出了"根情,苗言,华声,实义"(《与元九书》)的著名论点.白居易继承了中国古代一贯以《诗经》为主旨的比兴美刺的传统诗论,十分强调诗歌的现实内容和社会作用.他说:"文章合为时而著,歌诗合为事而作"(《与元九书》).白居易生前,曾对自己的诗文进行过几次编集,初名《白氏长庆集》,后改名《白氏文集》,共收诗文3800多篇,成75卷,抄写5部.分藏于庐山,苏州,洛阳及其侄子,外孙的家里,唐末动乱,抄本散乱,又经辗转刻写,已非原貌.现存最早的《白氏文集》,是南宋绍兴年间(1131～1162)刻本,仅71卷,收诗文3600多篇(其中还羼入几十篇他人的作品),1955年文学古籍刊行社曾影印出版.明万历三十四年(1606),马元调重刻《白氏长庆集》71卷,与绍兴本基本相同.另有日本那波道园1618年的活字覆宋刻本(商务印书馆影印出版),分前,后集,内容也与绍兴本大体相同.清汪立名则刻有《白香山诗集》40卷,仅诗,无文,其中包括辑佚而成的《补遗》 2卷,并于原注外增加笺释.1979年中华书局出版顾学颉校点《白居易集》以绍兴本为底本,参校各本,加以订补;又编《外集》2卷,搜集佚诗佚文,并附白氏传记,白集重要序跋和简要年谱.研究资料方面,新,旧《唐书》有白居易的本传,陈振孙,汪立名均撰有年谱.近人陈寅恪的《元白诗笺证稿》和岑仲勉的《白氏长庆集伪文》,对白居易的诗文多所考订.今人王拾遗《白居易生活系年》,朱金城《白居易年谱》.中华书局1962年出版陈友琴所编《古典文学研究资料汇编?白居易卷》,收集自中唐至晚清有关评论资料.另有日本花房英树著的《白居易研究》等,都是研究白居易的较重要的参考书藉.

       杜甫而后,白居易是我国古代一位杰出的现实主义诗人.他所生活的七十多年里,正是安史之乱后各种矛盾冲突急剧发展的时期,也正是唐朝走向衰微的时期.错综复杂的社会现实,在白居易诗中得到了较全面的反映.今存白居易诗近三千首,数量之多在唐代诗人中首屈一指.他的成就,主要表现在两个方面:一是政治讽喻诗;一是以《长恨歌》,《琵琶行》为代表的长篇叙事诗.前者把当时社会病态的症结所在,几乎全部呈露在他的笔底.后者则有着曲折离奇,自具首尾的细致的情节描写,和完整而鲜明的人物形象的塑造.在语言和音调上又显得特别得流畅匀称,优美和谐.这是一种新型的诗,当时号称"千字律诗",流传极广,正如宣宗李忱所说:"童子解吟长恨曲,胡儿能唱琵琶篇".著有《白氏长庆集》七十一卷.

       唐宪宗元和十年(815年),跟拥兵割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人刺死宰相武元衡,长安城顿时一片混乱.白居易当时任东宫赞善大夫,是个陪侍太子的闲职,不能过问朝政,但他压抑不住自己的愤怒,上书请求缉捕凶手,终以越职言事的罪名被贬为江州司马.五年后,宪宗去世,穆宗即位,才被调回长安.

       以闲适诗和感伤诗为主.感伤诗:《长恨歌》《琵琶行》

       闲适诗:《赋得古原草送别》

       是他"独善其身"的时期,揉和儒家"乐天知命"道家"知足不辱"和佛家"四大皆空"来作"明哲保身"的法宝.悔恨"三十气太壮,胸中多是非".

       后期

       (即自贬江州司马到死)

       以讽喻诗为主.代表作品为《卖炭翁》

       仕途一帆风顺,始终抱着"为民请命""兼济天下"的宗旨.

       前期

       (从入仕到贬江州司马以前)

       诗歌特点

       生活特点

       时期

       白居易生平与诗作

       代表作品

       长恨歌

       琵琶行

       行——古诗的一种体裁.宋王灼《碧鸡漫志》卷一:"古诗或名曰乐府,谓诗之可歌也.故乐府中有歌有谣,有吟有引,有行有曲."宋赵德操《北窗炙(guǒ)》卷上:"凡歌始发声,谓之引……既引矣,其声稍放焉,故谓之行.行者,其声行也."歌,行,引是古代歌曲的三种开形式,后成为古代诗歌的一种体裁,采用五言,七言,杂言的古体.

       赤壁赋

       赤壁赋分为前赤壁赋和后赤壁赋。

       〖一、《前赤壁赋》〗

       简介：赤壁赋 ：

       赋篇名。北宋苏轼作。有前后两篇。写于作者两度游览黄州(今湖北黄冈)赤壁(赤鼻矶)时。《前赤壁赋》较有名。赋中凭吊古迹，表达了作者对江山风物的热爱和旷达的心胸，但也有人生虚无的消极思想。

       原文

       壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

       于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

       苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？

       方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

       苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。

       盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

       客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

       译文

       壬戌年冬天，七月十六日，我和客人荡着船儿，在赤壁下游玩。清风缓缓吹来，水面波浪不兴。举起酒杯，劝客人同饮，朗颂《月出》诗，吟唱“窈窕”一章。一会儿，月亮从东边山上升起，徘徊在斗宿、牛宿之间。白蒙蒙的雾气笼罩江面，水光一片，与天相连。任凭水船儿自由漂流，浮动在那茫茫无边的江面上。江在旷远啊，船儿象凌空驾风而行，不知道将停留到什么地方；飘飘然，又象脱离尘世，无牵无挂，变成飞升仙果的神仙。

       这时候，喝着酒儿，心里十分快乐，便敲着船舷唱起歌来。唱道：“桂木做的棹啊兰木做的桨，拍击着澄明的水波啊，在月光浮动的江面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫，瞻望心中的美人啊，在天边遥远的地方。”客人中有会吹洞箫的，随着歌声吹箫伴奏，箫声呜咽，象含怨，象怀恋，象抽泣，象低诉。吹完后，余音悠长，象细长的丝缕延绵不断。这声音，能使深渊里潜藏的蛟龙起舞，使孤独小船上的寡妇悲泣。

       我有些忧伤，理好衣襟端正地坐着，问那客人说：“为什么奏出这样悲凉的声音呢？”客人回答说：“‘月光明亮星星稀少，一只只乌鸦向南飞翔’，这不是曹孟德的诗句吗？向西望是夏口，向东望是武昌，这儿山水环绕，草木茂盛苍翠，不就是曹操被周瑜打败的地方吗？当他占取荆州，攻下江陵，顺江东下的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，临江饮酒，横握着长矛吟诗，本是一时的豪杰，如今在哪里呢？何况我和你在江中的小洲上捕鱼打柴，以鱼虾为伴侣，以麋鹿为朋友；驾着一只小船，举杯互相劝酒；寄托蜉蝣一般短暂生命在天地之间，渺小得象大海里的一粒小米。哀叹我们生命的短促，羡慕长江的无穷无尽。愿与神仙相伴而遨游，同明月一道永世长存。知道这种愿望是不能突然实现的，只好把这种无可奈何的心情寄托于曲调之中，在悲凉的秋风中吹奏出来。”

       我对客人说：“你也知道那水和月的道理吗？水象这样不断流去，但它实际上不曾流去；月亮时圆缺，但它终于没有消损和增长。原来，要是从那变化的方面去看它，那么天地间的万事万物，连一眨眼的时间都不曾保持过原状；从容不那不变的方面去看它，那么事物和我们本身都没有穷尽，我们又羡慕什么呢？再说那天地之间，万物各有主宰者，如果不是我应有的东西，虽说是一丝一毫也不拿取。只有江上的清风，与山间的明月，耳朵听它，听到的便是声音，眼睛看它，看到的便是色彩，得到它没有人禁止，享用它没有竭尽，这是大自然的无穷宝藏，是我和你可以共同享受的。”

       客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。

       写作背景

       《赤壁赋》是苏轼于“乌台诗案”获释后，被贬为黄州团练副使时所作。元丰五年（1082）七月和十月作者先后两次游览黄州城外的赤壁，写了两篇游记，后人习惯称前一篇为《赤壁赋》或《前赤壁赋》，称后一篇为《后赤壁赋》。这里所选的是前一篇。其实，苏轼所游的并非三国时周瑜大破曹军的赤壁，周瑜破曹是在湖北嘉鱼东北的赤壁。作者在这里只是触景生情，采用当时的传说，借题发挥，以抒发自己被贬谪后内心的苦闷和对宇宙、人生的一种感悟。

       鉴赏

       第1段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美。兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，就好像在太空中乘风飞行，悠悠忽忽地离开人世，超然独立；又像长了翅膀飞升入仙境一样。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是本文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。

       第2段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。

       第3段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”！如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况我辈！因而，如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。

       第4段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，又何必羡慕江水、明月和天地呢！自然也就不必“哀吾生之须臾”了！这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。那么什么为我们所有呢？江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，我们恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。

       第5段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。

       清代古文家方苞评论这篇文章说：“所见无绝殊者，而文境邈不可攀，良由身闲地旷，胸无杂物，触处流露，斟酌饱满，不知其所以然而然。岂惟他人不能模仿，即使子瞻更为之，亦不能如此适调而畅遂也。”（引自《评注古文辞类纂》）苏轼通过各种艺术手法表现自己坦荡的胸襟，他只有忘怀得失，胸襟坦荡，才能撰写出“文境邈不可攀”的《赤壁赋》来。

       〖二、《后赤壁赋》〗

       原文

       是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

       须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪

        《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象。

       

琵琶行/琵琶引

        作者白居易 朝代唐

        浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

        忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

        沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

        我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

琵琶行译文

        秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

        大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

        东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

        兄弟从军老鸨死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

        浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

琵琶行作者简介

        白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，河南新郑人。唐代现实主义诗人。贞元进士，授秘书省校书郎，后迁任左袷遗、左赞善大夫。元和十年（815年），宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主张严缉凶手，因越职言事被贬为江州司马，历任杭州刺史、苏州刺史、刑部尚书等。

        会昌六年（846年）去世，赠尚书右仆射，谥号文。白居易诗文俱佳，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等，有《白氏长庆集》传世。被后人称为“诗王”“诗魔”。

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