江南曲储光羲_江南曲储光羲其四

江南曲储光羲_江南曲储光羲其四

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1.江南曲四首其四带拼音

2.关于船在湖中游的诗句

3.储光羲的权威词典介绍

4.江南曲四首这首诗写的景是什么？表达了诗人什么样的感情？

5.储光羲的生平事迹介绍

6.江南曲作者储光羲拼音标注

江南曲四首其四带拼音

       江南曲四首其四带拼音如下：

       rì日mù暮cháng长jiāng江lǐ里，xiāng相yāo邀guī归dù渡tóu头。

       luò落huā花rú如yǒu有yì意，lái来qù去zhú逐chuán船liú流。

       注释：

       1、日暮：指太阳快落山的时候，傍晚。

       2、归：回。

       3、渡头：渡口。

       4、意：情意。

       5、逐：追逐，追随。

       6、船流：一作“轻舟”。

       译文：暮色照在长江里，相邀一起划船回到渡头。落花好似有情意，飘来荡去，紧随船儿朝前流。

       赏析：江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲四首》就属于这一类作品。

作者介绍：

       储光羲（约706—763）唐代官员，润州延陵人，祖籍兖州。田园山水诗派代表诗人之一。开元十四年（726年）举进士，授冯翊县尉，转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意，遂隐居终南山。后复出任太祝，世称储太祝，官至监察御史。安史之乱中，叛军攻陷长安，被俘，迫受伪职。

       乱平，自归朝廷请罪，被系下狱，有《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》诗，后贬谪岭南。江南储氏多为光羲公后裔，尊称为“江南储氏之祖”。代表作有《钓鱼湾》《江南曲四首》《洛阳道五首献吕四郎中》《咏山泉/山中流泉》《临江亭五咏》《相和歌辞 · 猛虎行》《蔷薇》《酬李处士山中见赠》《山中贻崔六琪华》《登戏马台作》等多首。

关于船在湖中游的诗句

       1.形容在江边看到的落日和偏舟的诗句有哪些

        形容在江边看到的落日和偏舟的诗句有：

        1. 《渔家傲》 千嶂里，长烟落日孤城闭。

        2. 《登新平楼》天长落日远，水净寒波流。

        3. .《使至塞上》 大漠孤烟直，长河落日圆。

        4. 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

        5. 《金陵怀古》 一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。

        译文：

        1. 层峦叠嶂里。暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。

        2. 天高云淡，落日显得特别遥远.水波纯净，寒冷的江水也能看出它的流动。

        3. 浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。

        4. 沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。

        5. 但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。

2.求长江落日的诗句

        新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西.（宋·张 耒《和周邦彦》） 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归.（宋·舜民《村居》） 老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳.（宋·孔平仲《禾熟》） 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村.（宋·秦 观《满庭芳》） 鸟声幽谷树，山影夕阳村.（宋·刘子翚《胡厚仙山居》） 小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间.（清·查慎行《池河驿》） 一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳.（清·端木国瑚《沙湾放船》） 飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴.（清·林则徐《即目》） 是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红.（明·杨慎《临江仙》） 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，（宋·范仲淹《苏幕遮》） 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳.（宋·王禹偁《村行》） 夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲.（宋·晁补之《鹧鸪天》） 一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟.倩魂销尽夕阳前.（清·纳兰性德《浣溪沙》） 使至塞上 王维 单车欲问边， 属国过居延. 征蓬出汉塞， 归雁入胡天. 大漠孤烟直， 长河落日圆. 萧关逢候骑， 都护在燕然. 杜甫 《落日》 落日在帘钩，溪边春事幽.芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟.啅雀争枝坠，飞虫满院游.浊醪谁造汝，一酌散千忧.江村晚眺 戴复古 江头落日照平沙，潮退渔船搁岸斜.白鸟一双临水立，见人惊起入芦花.山中杂诗 吴均 山际见来烟，竹中窥落日.鸟向檐上飞，云从窗里出.村晚 雷震 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪.牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹.落日 齐己 晚照背高台，残钟残角催.能销几度落，已是半生来.吹叶阴风发，漫空暝色回.因思古人事，更变尽尘埃 刘洞 句 千里长江皆渡马，十年养士得何人. 贾岛 句 长江风送客，孤馆雨留人.（见《杨升庵集》）. 张祜 相和歌辞·襄阳乐 大堤花月夜，长江春水流.东风正上信，春夜特来游. 韦承庆 南行别弟 澹澹长江水，悠悠远客情.落花相与恨，到地一无声. 王勃 山中 长江悲已滞，万里念将归.况属高风晚，山山黄叶飞. 储光羲 江南曲四首 日暮长江里，相邀归渡头.落花如有意，来去逐船流. 钱起 江行无题一百首（一作钱珝诗） 晚来渔父喜，罾重欲收迟.恐有长江使，金钱愿赎龟. 殷尧藩 江行二首 晚泊长江口，寒沙白似霜.年光流不尽，东去水声长. 张祜 襄阳乐 大堤花月夜，长江春水流.东风正上信，春夜特来游. 贾岛 寄令狐相公（一作赴长江道中） 策杖驰山驿，逢人问梓州.长江那可到，行客替生愁. 曹邺 四怨三愁五情诗十二首·一情 东西是长江，南北是官道.牛羊不恋山，只恋山中草. 钱珝 江行无题一百首 晚来渔父喜，网重欲收迟.恐有长江使，金钱愿赎龟. 崔道融 寄人二首 澹澹长江水，悠悠远客情.落花相与恨，到地一无声. *** 杂曲歌辞·胡渭州 亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流.乡国不知何处是，云山漫漫使人愁. 张志和 杂歌谣辞·渔父歌 钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟.能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧. 王昌龄 至南陵答皇甫岳 与君同病复漂沦，昨夜宣城别故人.明主恩深非岁久，长江还共五溪滨. 李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流. 窦巩 放鱼（武昌作） 金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩.好去长江千万里，不须辛苦上龙门. 崔峒 清江曲内一绝（折腰体） 八月长江去浪平，片帆一道带风轻.极目不分天水色，南山南是岳阳城. 崔季卿 晴江秋望 八月长江万里晴，千帆一道带风轻.尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城. 张志和 渔父歌 钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟.能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧. 韦皋 忆玉箫 黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人.长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦. 张籍 春别曲 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱.江头橘树君自种，那不长系木兰船. 元稹 哭子十首（翰林学士时作） 频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖.若是愁肠终不断，一年添得一声啼. 张祜 胡渭州 亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流.乡国不知何处是，云山漫漫使人愁. 李商隐 妓席暗记送同年独孤云之武昌 叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂.武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕.。

3.诗人孟浩然描写江边傍晚景色的诗句是什么

        宿建德江

        孟浩然

        移舟泊烟渚，日暮客愁新。

        野旷天低树，江清月近人。

        这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

        诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思：“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

        第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风。君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

        接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

        然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙。明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

4.描写长江落日诗句

        2.李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

        3.云游子意，落日故人情.

        4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.

        5.大漠孤烟直，长河落日圆。王维《使至塞上》

        6.人们常说，日出代表希望。可是很少人谈及到日落。其实当太阳沉下去西落的时候，带给我们的，又何尝不是一种希望呢？明天他会以新的姿态出现在东方。就因为我们知道会有希望，所以变得更努力，更认真，这不能不说是日落的功劳。日落之伟大，他从不言语，因为智者无言。

        7.不知是有意还是无意，每日都看到落日余辉洒在大地上，然后消失殆尽。每日如此！不管是我停下手中飞舞的笔，望向窗外时，不管是在青葱的林荫里漫步时，还是在球场上汗如雨下时，眼角轻瞥，便能看见落日，看着落日的余晖拂过脸庞。

        8.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

5.求长江落日的诗句

        新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西.（宋·张 耒《和周邦彦》）夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归.（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳.（宋·孔平仲《禾熟》）斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村.（宋·秦 观《满庭芳》）鸟声幽谷树，山影夕阳村.（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间.（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳.（清·端木国瑚《沙湾放船》）飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴.（清·林则徐《即目》）是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红.（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，（宋·范仲淹《苏幕遮》）万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳.（宋·王禹偁《村行》）夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲.（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟.倩魂销尽夕阳前.（清·纳兰性德《浣溪沙》）使至塞上 王维 单车欲问边， 属国过居延. 征蓬出汉塞， 归雁入胡天. 大漠孤烟直， 长河落日圆. 萧关逢候骑， 都护在燕然. 杜甫 《落日》 落日在帘钩，溪边春事幽.芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟.啅雀争枝坠，飞虫满院游.浊醪谁造汝，一酌散千忧.江村晚眺 戴复古 江头落日照平沙，潮退渔船搁岸斜.白鸟一双临水立，见人惊起入芦花.山中杂诗 吴均 山际见来烟，竹中窥落日.鸟向檐上飞，云从窗里出.村晚 雷震 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪.牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹.落日 齐己 晚照背高台，残钟残角催.能销几度落，已是半生来.吹叶阴风发，漫空暝色回.因思古人事，更变尽尘埃刘洞 句 千里长江皆渡马，十年养士得何人. 贾岛 句 长江风送客，孤馆雨留人.（见《杨升庵集》）. 张祜 相和歌辞·襄阳乐 大堤花月夜，长江春水流.东风正上信，春夜特来游. 韦承庆 南行别弟 澹澹长江水，悠悠远客情.落花相与恨，到地一无声. 王勃 山中 长江悲已滞，万里念将归.况属高风晚，山山黄叶飞. 储光羲 江南曲四首 日暮长江里，相邀归渡头.落花如有意，来去逐船流. 钱起 江行无题一百首（一作钱珝诗） 晚来渔父喜，罾重欲收迟.恐有长江使，金钱愿赎龟. 殷尧藩 江行二首 晚泊长江口，寒沙白似霜.年光流不尽，东去水声长. 张祜 襄阳乐 大堤花月夜，长江春水流.东风正上信，春夜特来游. 贾岛 寄令狐相公（一作赴长江道中） 策杖驰山驿，逢人问梓州.长江那可到，行客替生愁. 曹邺 四怨三愁五情诗十二首·一情 东西是长江，南北是官道.牛羊不恋山，只恋山中草. 钱珝 江行无题一百首 晚来渔父喜，网重欲收迟.恐有长江使，金钱愿赎龟. 崔道融 寄人二首 澹澹长江水，悠悠远客情.落花相与恨，到地一无声. *** 杂曲歌辞·胡渭州 亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流.乡国不知何处是，云山漫漫使人愁. 张志和 杂歌谣辞·渔父歌 钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟.能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧. 王昌龄 至南陵答皇甫岳 与君同病复漂沦，昨夜宣城别故人.明主恩深非岁久，长江还共五溪滨. 李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流. 窦巩 放鱼（武昌作） 金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩.好去长江千万里，不须辛苦上龙门. 崔峒 清江曲内一绝（折腰体） 八月长江去浪平，片帆一道带风轻.极目不分天水色，南山南是岳阳城. 崔季卿 晴江秋望 八月长江万里晴，千帆一道带风轻.尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城. 张志和 渔父歌 钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟.能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧. 韦皋 忆玉箫 黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人.长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦. 张籍 春别曲 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱.江头橘树君自种，那不长系木兰船. 元稹 哭子十首（翰林学士时作） 频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖.若是愁肠终不断，一年添得一声啼. 张祜 胡渭州 亭亭孤月照行舟，寂寂长江万里流.乡国不知何处是，云山漫漫使人愁. 李商隐 妓席暗记送同年独孤云之武昌 叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂.武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕.。

6.关于长江,落日,大海的诗句

        1. 海上生明月，天涯共此时. 唐 张九龄

        2. 浮天沧海远，去世法舟轻. 唐 钱起

        3. 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回. 唐 李白

        《乡 思 》[宋]李 觏

        人言落日是天涯，望极天涯不见家。

        《渔家傲》（范仲淹）

        千嶂里，长烟落日孤城闭。

        《杂曲歌辞·水调歌第一》

        平沙落日大荒西，陇上明星高复低

        白居易 《和元八侍御升平新居四绝句·高亭》

        好看落日斜衔处，一片春岚映半环。

        ? 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 - 李白 （唐） - 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        ? 大江东去，浪淘尽，千古风流人物 - 苏轼 （宋） - 《念奴娇·赤壁怀古》

        ? 山随平野尽，江入大荒流 - 李白 （唐） - 《渡荆门送别》

       

储光羲的权威词典介绍

       1. 关于船和湖的诗句

        关于船和湖的诗句 1. 和湖有关的诗句

        王维

        湖上一回首①，青山卷白云。 辋川集 欹湖

        丘丹

        湖水龙为镜，炉峰气作烟。 状江南 季冬

        白居易

        郭外迎人月，湖边醒酒风。 湖上夜饮

        严维

        池边草作径，湖上叶如船。 状江南 季春

        张翚

        孤坐正愁绪，湖南谁捣衣。 绝句

        李白

        湖阔数千里，湖光摇碧山。 陪从祖济南太守泛鹊山湖三首 其二

        湖西正有月，独送李膺还。 陪从祖济南太守泛鹊山湖三首 其二

        船上齐桡乐，湖心泛月归。 陪侍郎叔游洞庭醉后三首 其二

        钱珝

        湖口分江水，东流独有情。 江行无题一百首 其九十五

        崔国辅

        湖南送②君去①，湖北送③君归。 湖南曲

        湖里鸳鸯鸟④，双双他自飞。 湖南曲

        韩愈

        湖上新亭好，公来日出初。 奉和虢州刘给事使君（伯刍）三堂新题二十一咏 新亭

        宋

        文天祥

        湖光与天远④，屈注沧江流⑤。 江丞相万里第四十五

        方岳

        湖南宁几州，耕凿偷馀生。 以人生五马贵莫受二毛侵为韵送胡献叔守邵阳 其二

        王遂

        湖山尽行乐，愁杀岳将军①。 登杨府风云阁

        白玉蟾

        湖光清似镜，俯仰两青天。 南湖

        龙辅

        湖色开明镜，峦光列翠屏。 山中寄外 其二

        吕陶

        湖中少尘氛，事外得野趣。 寄题洋川与可学士公园十七首 其一 湖桥

        朱熹

        云气一吞吐，湖江心渺然。 汲清泉渍奇石置熏炉其后香烟被之江山云物居然有万里趣因作四小诗 其一

        月色三秋白，湖光四面平。 奉同张敬夫城南二十咏 其一十三 月榭

        人境谅非遥，湖山自幽绝。 奉同张敬夫城南二十咏 其一十五 西屿

        湖光湛不流，嵌窦亦潜注。 奉同张敬夫城南二十咏 其一十六 淙琤谷

        湖平秋水碧，桂棹木兰舟。 奉同张敬夫城南二十咏 其一十九 采菱舟

        许及之

        山坪萦雾草，湖泺漾烟芦。 绿野堂

        湖山远钟鼎，往往属田舍。 土湖

        公自得盘洲，湖山买无价。 土湖

        湖边谁摘芡，轻度藕花风。 芡曲

        2. 湖的诗句

        伶人 戏为冥吏判 焦湖百里，一任作獭。

        蔡押衙 题洞庭湖 可怜洞庭湖，恰到三冬无髭须。

        丘丹 状江南·季冬 江南季冬月，红蟹大如。湖水龙为镜，炉峰气作烟。

        李白 琴曲歌辞·蔡氏五弄·渌水曲 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

        崔颢 杂曲歌辞·长干曲四首 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。

        崔国辅 杂曲歌辞·小长干曲 月暗送湖风，相寻路不通。菱歌唱不辍，知在此塘中。

        张仲素 杂曲歌辞·春江曲二首 乘晓南湖去，参差叠浪横。前洲在何处，雾里雁嘤嘤。

        张翚 绝句 茫茫烟水上，日暮阴云飞。孤坐正愁绪，湖南谁捣衣。

        崔国辅 湖南曲（一作古意） 湖南送君去，湖北送君归。湖里鸳鸯鸟，双双他自飞。

        王维 辋川集·临湖亭 轻舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对尊酒，四面芙蓉开。

        王维 辋川集·欹湖 吹箫凌极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。

        王维 辋川集·北垞 北垞湖水北，杂树映朱阑。逶迤南川水，明灭青林端。

        裴迪 辋川集二十首·文杏馆 迢迢文杏馆，跻攀日已屡。南岭与北湖，前看复回顾。

        裴迪 辋川集二十首·宫槐陌 门前宫槐陌，是向欹湖道。秋来山雨多，落叶无人扫。

        裴迪 辋川集二十首·南垞 孤舟信一泊，南垞湖水岸。落日下崦嵫，清波殊淼漫。

        裴迪 辋川集二十首·欹湖 空阔湖水广，青荧天色同。舣舟一长啸，四面来清风。

        裴迪 辋川集二十首·北垞 南山北垞下，结宇临欹湖。每欲采樵去，扁舟出菰蒲。

        崔颢 长干曲四首（一作江南曲） 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。

        储光羲 江南曲四首 绿江深见底，高浪直翻空。惯是湖边住，舟轻不畏风。

        李华 晚日湖上寄所思 与君为近别，不啻远相思。落日平湖上，看山对此时。

        孟浩然 北涧泛舟 北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。

        李白 渌水曲 渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

        李白 陪从祖济南太守泛鹊山湖三首 初谓鹊山近，宁知湖水遥。此行殊访戴，自可缓归桡。

        李白 陪从祖济南太守泛鹊山湖三首 湖阔数千里，湖光摇碧山。湖西正有月，独送李膺还。

        李白 陪从祖济南太守泛鹊山湖三首 水入北湖去，舟从南浦回。遥看鹊山转，却似送人来。

        李白 陪侍郎叔游洞庭醉后三首 船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。

        李白 越女词五首（越中书所见也） 镜湖水如月，耶溪女似雪。新妆荡新波，光景两奇绝。

        3. 杜甫关于湖的诗句

        .陪王汉州留杜绵州泛房公西湖 （杜甫）

        旧相恩追后，春池赏不稀。阙庭分未到，舟楫有光辉。豉化莼丝熟，刀鸣鲙缕飞。使君双皂盖，滩浅正相依。

        过南岳入洞庭湖 （杜甫）

        洪波忽争道，岸转异江湖。鄂渚分云树，衡山引舳舻。翠牙穿裛桨，碧节上寒蒲。病渴身何去，春生力更无。壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。帝子留遗恨，曹公屈壮图。圣朝光御极，残孽驻艰虞。才淑随厮养，名贤隐锻炉。邵平元入汉，张翰后归吴。莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。

        宿青草湖 （杜甫）

        洞庭犹在目，青草续为名。宿桨依农事，邮签报水程。寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。

        4. 与船有关的古诗

        一、六月二十七日望湖楼醉书

        作者苏轼 朝代宋

        黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

        卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

        译文

        乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

        二、枫桥夜泊

        作者张继 朝代唐

        月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

        姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

        译文

        月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

        三、舟过安仁

        作者杨万里 朝代宋

        一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。

        怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。

        译文

        一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞当帆让船前进啊。

        四、采莲曲

        作者白居易 朝代唐

        菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

        逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

        译文

        菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话，便低头羞涩微笑 ，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

        五、富春至严陵山水甚佳

        作者纪昀 朝代清

        浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

        斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。

        译文

        好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。

        夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。

        5. 有关船的诗句

       关于“船”的诗句：

        1. 野径云俱黑，江船火独明。——《春夜喜雨》 唐·杜甫

        2. 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——《六月二十七日望湖楼醉书》 宋·苏轼

        3. 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》 唐·张继

        4. 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。——《琵琶行 / 琵琶引》 唐·白居易

        5. 一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。——《舟过安仁》 宋·杨万里

        6. 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——《书愤五首·其一》 宋·陆游

        7. 泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。——《秋风辞》 汉·刘彻

        8. 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——《采莲曲》 唐·白居易

        9. 耐可乘明月，看花上酒船。——《秋浦歌十七首》 唐·李白

        10. 飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。——《襄邑道中》 宋·陈与义

        11. 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——《桃花溪》 唐·张旭

        12. 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。——《登快阁》 宋·黄庭坚

        13. 朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——《清明二首》 唐·杜甫

        14. 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。——《饮中八仙歌》 唐·杜甫

        15. 画船撑入花深处，香泛金卮。——《采桑子·荷花开后西湖好》 宋·欧阳修

江南曲四首这首诗写的景是什么？表达了诗人什么样的感情？

       储光羲：唐代诗人。兖州 (今属山东) 人, 一说润州(今江苏镇江)人。开元进士,官监察御史。曾在安禄山陷长安时受职,后被贬, 死于岭南。其诗多写闲适情调。现存《储光羲诗》。

       - 来源：古代诗歌精萃鉴赏辞典

       储光羲：兖州 (今属山东)人,一说润州 (今江苏镇江)人。开元进士,官监察御史。安禄山入长安,曾迫受伪职,故为肃宗论罪系狱,贬谪岭南而死。其诗以田园山水诗成就最高,写来生动自然,超逸高远、趣远情深。与孟浩然、王维颇有相近之处。有文集七十卷,已散佚。明人辑有 《储光羲集》。

       - 来源：唐诗精华分卷

       储光羲：润州延陵(今江苏丹阳县)人,一说兖州(今属山东)人,开元进士,诏中书试文章,授汜水尉,官至监察御史。安禄山陷长安时受伪职,乱平后被贬,死于岭南。原有集七十卷,已散佚。现存诗以写田园山水为主,多为五言古诗,属王孟的田园诗派。其诗受陶渊明影响较大,风格较质朴,如《田家即事》、《田家杂兴》等。另有《钩鱼湾》等小诗,也写得意境幽美、清新可喜。《全唐诗》录存其诗四卷。

       - 来源：唐诗百科大辞典

       储光羲：延陵(今江苏镇江)人,开元十四年(726) 进士,官监察御史。安禄山叛乱,他曾受伪署。乱后自归,贬死于岭南。有《储光羲诗集》。

       - 来源：唐宋诗词评析词典

       储光羲：唐诗人。兖州(今山东曲阜)人。开元进士。官至监察御史。曾在安禄山陷长安时受职,因被贬死于岭南。擅长田园诗,笔意细腻,意境优美,但多闲适情调。有《储光羲集》。

       - 来源：中国历史人物辞典

       储光羲：兖州(今属山东)人,一说润州(今江苏镇江)人,开元十四年进士,官任太祝,后转监察御史。安禄山攻陷长安,受伪职,乱平后贬死于岭南。与王维交善。擅为五言古诗,多写田园闲适生活与山水风景,代表作《田家即事》、《田家杂兴》、《樵夫词》等对田园生活、山野风光有一些真切的描写,但亦不时流露士大夫的情趣,前人谓“太祝诗学陶而得其真朴”(沈德潜《唐诗别裁集》),推誉过当。小诗《钓鱼湾》、《江南曲》等颇清新可诵。原有集七十卷,已佚。明人辑有《储光羲集》。

       - 来源：中国古典文艺实用辞典

       储光羲：兖州(今属山东)人，一说润州(今江苏镇江)人。开元进士，官监察御史。安禄山入长安，曾被迫受伪职，故为肃宗论罪系狱，贬谪岭南而死。其诗以田园山水诗成就最高，写来生动自然、超逸高远、趣远情深。与孟浩然、王维颇有相近之处。有文集七十卷，已散佚。明人辑有《储光羲集》。

       - 来源：中国古代诗歌精译

       储光羲：兖州(今属山东)人,一说润州(今江苏镇江)人。开元进士,官监察御史。安禄山入长安,曾被迫受伪职,故为肃宗论罪系狱,贬谪岭南而死。其诗以田园山水诗成就最高,写来生动自然、超逸高远、趣远情深。与孟浩然、王维颇有相近之处。有文集七十卷,已散佚。明人辑有《储光羲集》。

       - 来源：唐诗评译

       储光羲：唐诗人。润州延陵(今江苏省丹阳县南)人,郡望兖州(今山东兖州县北)。原为太学诸生,开元十四年(726),与崔国辅、綦毋潜同榜登进士第,官至监察御史。曾隐居终南山,与王维等为“伯仲之欢”。安禄山陷长安,接受伪职。安史乱平,被捕下狱,后贬谪岭南,遇赦,作《晚霁中园喜赦作》。一说“贬死岭南”(《唐才子传》卷一)。储光羲曾与孟浩然、王维、裴迪、綦毋潜、祖咏等交往,并互相唱酬,成为盛唐有影响的山水诗人之一。其诗作描写淳朴恬静的田园风光及农村生活场景,如《田园杂兴》、《田家即事》等。《钓鱼湾》、《江南曲四首》等刻画青年男女恋情,颇为微妙。《效古》等反映天宝后期北方人民所受干旱及徭役之苦,有社会意义。其诗作多为五古,格调朴素淡雅。殷璠谓其诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言。挟风雅之迹、浩然之气”。后人常将储光羲与王维、孟浩然、韦应物、柳宗元并称。著有《正论》十五卷、《九经外义疏》二十卷,皆佚。《新唐书·艺文志》著录有集七十卷,已散佚。《直斋书录解题》著录有诗集五卷,今存。《全唐诗》编其诗为四卷。事迹略见顾况《监察御史储公集序》、《新唐书·艺文志三》、《唐诗纪事》卷二十二,《唐才子传》卷一。

       - 来源：中华文化人物辞海·文化人物

       储光羲：唐诗人。衮州(山东衮州)人。一说润州(江苏镇江)人。开元进士,曾官监察御史,安禄山入长安,曾迫其任职。后因此入狱,远贬岭南。诗作以田园诗居多,对田家生活的描写,虽不免流露封建士大夫的情趣,但在当时诗作中则较为真切动人。

       - 来源：中国历史辞典·第三册

       储光羲：唐代诗人。润州延陵(今江苏丹阳)人。祖籍兖州(今属山东)。开元十四年(726)进士,授冯翊县尉,转汜水、安宜等县尉。因仕途不称意,曾一度隐居终南山。出山后任太祝,世称储太祝。官至监察御史。安禄山陷长安时被俘,迫受伪职。乱平后被贬,死于岭南。擅长五言古诗,作品多表现士大夫的闲适恬静情调;其中以描写田园山水的为优。较著名的有《田家即事》、《田家杂兴》等。诗风比较朴实,在表现闲适情趣的同时,也接触到一些农村的现实,生活气息较浓。《四库全书总目》评其诗“源出陶潜,质朴之中,有古雅之味,位置于王维、孟浩然间,殆无愧色。”另有《钓鱼湾》等小诗,也写得情境幽美,形象生动。唐人殷璠评其诗“格高调逸,趣远情深”(《河岳英灵集》)。原有集70卷,已佚。今有《储光羲集》5卷。《全唐诗》编其诗为4卷。

       - 来源：文学百科大辞典

       储光羲：唐代诗人。润州延陵(江苏丹阳)人。早年两次应进士试落第,后来曾与丁仙芝同为太学诸生。开元十四年(726)举进士及第,又应制试文章,先后任冯翊、安宜、下邽、汜水县尉。约于开元二十一年辞官归乡。此后又入秦,隐居终南山。王维居于辋川时,储光羲曾前去拜访。天宝六、七载间,被任命为太祝。天宝九载(750)后,为监察御史。“安史之乱”期间叛军入长安后,储光羲陷身贼中,曾被授予伪职。后逃脱,途中有《登秦岭作》一诗。归来后,被朝廷下狱,在狱中曾写诗感愤于“鬼哭知己怨”(《狱中贻诸公》)。长安收复后,被贬岭南。后遇赦,但似乎未归即卒,其时约在唐代宗宝应元年(762)。储光羲与王维、孟浩然、裴迪、殷遥、綦毋潜等均有交游。其诗多写淳朴恬静的农家生活和田园风光,代表作《田家杂兴》、《即事》、《钓鱼湾》等,笔调淡雅质朴,闲适清新。体裁多为五古。殷璠称其诗“格高调逸,趣远情深”(《河岳英灵集》卷中)。《新唐书·艺文志》著录《储光羲集》70卷,文集系储光羲之子储溶编成,王缙、顾况曾先后为之作序。另有《正论》15卷。据《河岳英灵集》记载,储光羲还著有《九经外义疏》20卷。《全唐诗》卷136至139录其诗4卷。传世的《储光羲诗集》5卷,收入其诗224首。

       - 来源：中国文学大辞典·第八卷

       储光羲：唐润州延陵(今江苏丹阳西南)人,郡望兖州(今属山东)。开元进士。官监察御史。安史之乱时,在长安受伪职。乱平,贬岭南,卒。诗多五言古体,写田园风光,淡朴自然,抒发士大夫闲适情调。有集七十卷,已佚。《全唐诗》收存诗二百二十四首,编为四卷。

       - 来源：中国历史大辞典·下卷

       储光羲：唐文学家。兖州人。工诗,格调高逸。登开元十四年(762)进士,曾官监察御史。安禄山陷长安,受伪署。贼平后来归,贬死岭南。著有文集70卷,(《新唐书志》及《全唐诗》)《政论》15卷,《九经分义疏》20卷,(《唐才子传》及《唐诗纪事》)并传于世。

       - 来源：齐鲁文化大辞典

       储光羲：唐诗人。润州延陵(今江苏丹阳)人,郡望兖州(今属山东)。开元十四年(726)登进士第。解褐,任职冯翊,历安宜、汜水、下邽县尉。开元二十一年前后辞官归乡。后入秦,隐于终南山。召为太祝。天宝末,迁监察御史。安史乱中陷贼,受伪职,后脱身南归,贬死。与孟浩然、王维、裴迪、祖咏、綦毋潜等交往唱酬,为盛唐山水田园诗派代表诗人。唐殷璠《河岳英灵集》称其诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言,挟风雅之迹、浩然之气”。《四库全书总目》亦谓其诗“质朴之中,有古雅之味”。代表作有《田家即事》、《钓鱼湾》等。其《田家杂兴八首》为宋秦观、范成大以组诗写田园之先导。著有《储光羲集》、《政论》,均佚。有《储光羲集》传世。生平事迹见《全唐文》卷五二八顾况《监察御史储公集序》、《唐诗纪事》卷二二、《唐才子传》卷一。

       - 来源：中国文学大辞典

       储光羲(706?～763),润州延陵(今江苏丹阳)人。祖籍兖州(今属山东),排行十二。玄宗开元十四年进士及第。与崔国辅、綦毋潜同榜。授冯翊县尉,转汜水、安宜、下邽等县尉。仕宦不得意,隐居终南别业。后出山任太祝,世称储太祝。迁监察御史。天宝末,奉使至范阳,对安禄山兼任范阳、平卢、河东三镇节度使,正蓄谋叛乱,储光羲途中作《效古》二首,至范阳作《观范阳递俘》诗,忧念时局,语意颇为深切。安史叛乱起,叛军陷长安,储光羲被俘,迫受伪职。后脱身归朝,贬死岭南。 《河岳英灵集》云:“储公诗,格高调逸,趣远情深,削尽常言。挟《风》 《雅》之迹,浩然之气。”他的山水田园诗著称于世,“质朴之中,有古雅之味”(《四库全书总目提要》)。

       - 来源：古今中外哲理诗鉴赏辞典

       储光羲(707—760?),润州延陵(今江苏丹阳西南)人,一说兖州(今属山东)人。开元进士,为安宜尉,历监察御史。禄山乱后因陷贼受伪职,贬官岭南而死。盛唐山水田园诗人,诗风近王维、孟浩然,殷璠评其诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言”。(《河岳英灵集》卷中)《全唐诗》录存其诗四卷。

       - 来源：古代言情赠友诗词鉴赏大观

储光羲的生平事迹介绍

       江 南 曲 四 首　第一首：绿江深见底，高浪直翻空。惯是湖边住，舟轻不畏风。　第二首：逐流牵荇叶，缘岸摘芦苗。为惜鸳鸯鸟，轻轻动画桡。　第三首：日暮长江里，相邀归渡头。落花如有意，来去逐船流。　第四首：隔江看树色，沿月听歌声。不是长干住，那从此路行。

       第一首诗（绿江深见底）勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。　首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。　次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。　一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。　第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。　前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。　三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。　总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。　第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。　后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。　这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。　第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。

江南曲作者储光羲拼音标注

       储光羲，唐代诗人。开元年间中进士第后，曾任太祝、监察御史。储光羲和王维是好友，擅长作山水田园诗，体裁多为五言古诗，格调高逸，意趣深远。其诗以描写田园山水著称。下面是我跟大家分享的储光羲生平 事迹 ，欢迎大家来阅读学习！

       　储光羲概述

        储光羲天宝末，奉使至范阳。当时安禄山兼任范阳、平卢、河东三镇节度使，强兵劲卒，正积极准备发动叛乱，而唐玄宗委任权□，荒于政事。储光羲途经邯郸，作《效古》二首写途中所见：“大军北集燕，天子西居镐。妇女役州县,丁壮事征讨。老幼相别离,哭泣无昏早。稼穑既殄灭，川泽复枯槁。”并自抒怀抱说：“翰林有客卿，独负苍生忧。中夜起踯躅，思欲献厥谋，君门峻且深,□足空夷犹。”忧念时局,语意颇深切。又有《观范阳递俘》诗说：“四履封元戎,百金酬勇夫,大邦武功爵，固与炎皇殊。”对朝廷的昏聩，安禄山的野心，洞若观火。安史乱起，叛军攻陷长安，他被俘，迫受伪职，后脱身归朝，贬死岭南。

       　储光羲人物评价

        《河岳英灵集》评储光羲诗，说他“格高调逸，趣远情深，削尽常言，挟《风》、《雅》之迹，浩然之

        储光羲气”;并把他与王昌龄相提并论，认为“两贤气同体别”，都是能够继承曹(植)、刘(桢)、潘(岳)、陆(机)的“风骨”的。储光羲的诗以描写田园山水著名。如《牧童词》、《钓鱼湾》、《田家即事》、《同王十三维偶然作》、《田家杂兴》等,风格朴实,能够寓细致缜密的观察于浑厚的气韵之中，在表现闲适情趣的同时，多少接触到一些农村的现实,生活气息比较浓厚,给人以真切之感。

        苏辙于唐代诗人中，特别推重储光羲。《四库全书总目》说：他的诗“源出陶潜，质朴之中，有古雅之味,位置于王维、孟浩然间,殆无愧色。”沈德潜说：“陶诗胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山人有其闲远，储太祝有其朴实，韦左司有其冲和，柳仪曹有其峻洁，皆学焉而得其性之所近。”

       　储光羲作品赏析

        (一)钓鱼湾

        垂钓绿湾春，春深杏花乱。

        潭清疑水浅，荷动知鱼散。

        日暮待情人，维舟绿杨岸。

        这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的钓鱼湾，焦急地等待着情人的到来。一二句写暮春季节钓鱼湾的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了钓鱼湾。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。

        “潭清疑水浅，荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句，包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩;蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜，“疑水浅”无鱼，是担心路程多阻，姑娘兴许来不成了。一见“荷动”，又误以为姑娘轻划小船践约来了，眼前不觉一亮;谁知细看之下，却原来是水底鱼散，心头又不免一沉，失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里，刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化，真可谓丝丝入扣，维妙维肖。

        读者也许要问：前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，是不是附会?否。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人为什么不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首呢?这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。现在这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。

        诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。你看，在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光?他心上的情人。“日暮待情人，维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头，将深深印在你的脑海中。

        (二)江南曲四首(其三)

        日暮长江里，相邀归渡头。

        落花如有意，来去逐轻舟。

        《江南曲》为乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些乐府旧题，创作了不少明丽、清新的诗歌。储光羲的《江南曲》，就属于这一类。头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，这里的“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那江面上该是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”。一只只晚归的小船飘荡在这迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相唤，那江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声?此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。

        后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些“既觅同心侣，复采同心莲”的寻求伴侣的青年男女之间，表现出各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允许坦露自己的心事，这两句诗就是要表现这种复杂的心理和美好的愿望。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以恰当的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，所以尽管桨儿向后划，落花来去飘动，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，便使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象，所以那个“如”字，看似平常，却颇有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣测不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情分寸和心理状态。“艺术的天才就是分寸感”，这话倒是颇有深意的。

        最后，顺便说一下这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，如果不是从考证的观点出发去判断正误，而是从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字;第二，因为上句说了“如有意”，所以，那虽是满载一天劳动果实的船，此刻亦成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句宜于一气读下。

       　山水田园诗

        山水田园诗产生于魏晋南北朝,在盛唐时期得以发展,到了宋代成为诗人普遍描写的题材。追溯它的渊源，应该说东晋的陶渊明和后来的谢灵运是山水田园诗的创始人。王维、孟浩然、储光羲、柳宗元、聂夷中、韦应物、杜甫、范成大等诸大家都有曾取法陶渊明、谢灵运。谢灵运是中国历史上伟大的诗人，也是见诸于史册的大旅行家，他的诗充满了道法自然的精神，贯穿着一种清新自然、恬静的韵味，一改魏晋南北朝以来晦涩的玄言诗之风。唐以前的山水田园诗大都是以隐士幽人的身份咏物抒情的，而储光羲的田园诗则是以田父野老代替隐士幽人，但也没有完全蜕掉隐士之气，杜甫的田园诗则完全用野老的身份观物抒情，在抒的方式上对王维、孟浩然的诗作了较大的改造。值得一提的是：真正堪称田园诗大家的应首推南宋时期的范成大，他晚年写的《四时田园杂兴》和《腊月村田乐府》是中国田园诗的集大成之作。

        五言诗从山水田园发展沿革历史我们不难看出，它与作者生活的时代，生活的经历是分不开的。陶渊明生活于东晋时期，本来就 爱好 山林田野的陶渊明，在三十多年的官场争斗中，深感不适，厌弃了尘俗因名利的喧嚣，向往自由自在的田园生活，所以他在《归田园居》中写到“少无适俗韵，性本爱丘山，误落尘网中，一去三十年，羁马恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园，方宅十余亩，草屋九间，榆柳荫后榴，桃李罗堂前，暖暖过错人村，诊诊墟里烟，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠，户庭无尘杂，虚空有馀闲，久在樊笼里，复得返自然”字里行间流露出归隐田园，摆脱世俗拘束，向往自由而心满意足，快慰的心境。

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       绿(lǜ)江(jiānɡ)深(shēn)见(jiàn)底(dǐ)，高(ɡāo)浪(lànɡ)直(zhí)翻(fān)空(kōnɡ)。惯(ɡuàn)是(shì)湖(hú)边(biān)住(zhù)，舟(zhōu)轻(qīnɡ)不(bú)畏(wèi)风(fēnɡ)。

       逐(zhú)流(liú)牵(qiān)荇(xìnɡ)叶(yè)，缘(yuán)岸(àn)摘(zhāi)芦(lú)苗(miáo)。为(wéi)惜(xī)鸳(yuān)鸯(yānɡ)鸟(niǎo)，轻(qīnɡ)轻(qīnɡ)动(dònɡ)画(huà)桡(ráo)。

       日(rì)暮(mù)长(chánɡ)江(jiānɡ)里(lǐ)，相(xiānɡ)邀(yāo)归(ɡuī)渡(dù)头(tóu)。落(luò)花(huā)如(rú)有(yǒu)意(yì)，来(lái)去(qù)逐(zhú)船(chuán)流(liú)。

       隔(ɡé)江(jiānɡ)看(kàn)树(shù)色(sè)，沿(yán)月(yuè)听(tīnɡ)歌(ɡē)声(shēnɡ)。不(bù)是(shì)长(zhǎnɡ)干(ɡàn)住(zhù)，那(nà)从(cónɡ)此(cǐ)路(lù)行(xínɡ)。

       好了，今天关于“江南曲储光羲”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“江南曲储光羲”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。