青玉案贺铸赏析_青玉案贺铸诗歌鉴赏

青玉案贺铸赏析_青玉案贺铸诗歌鉴赏

       下面，我将以我的观点和见解来回答大家关于青玉案贺铸赏析的问题，希望我的回答能够帮助到大家。现在，让我们开始聊一聊青玉案贺铸赏析的话题。

1.青玉案贺铸翻译及赏析

2.贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》是什么意思?

3.古诗青玉案 可能加分

4.《青玉案·贺铸》原文与赏析

青玉案贺铸翻译及赏析

       青玉案贺铸翻译及赏析详细如下：

       翻译：

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

       赏析：

       这首词通过对暮春景色的描写，全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

       上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植《洛神赋》句意，是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的复杂心态。

贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》是什么意思?

       1\青玉案贺铸 - 青玉案 贺铸 凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院， 琐窗朱户， 只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许？ 一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨！ 青玉案贺铸 - 鉴赏： 者晚年退隐苏州期间的作品。词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。 上片起首三句化用曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”句意，写美人迈着轻盈的步履，正从横塘姗姗远去，美人离去，词人极目远望，只能从见到的一片芳尘之中，想象她的美妙姿态。接下来四句，写美人离去后，深层独处于“月桥花院，琐窗住户”的住处，虚度青春年华，除一年一度的春光以外，无人能至，自己当然也无从寄与相思。相惜之。而词人自己同样幽居独处，对美人的思恋十分殷切。 下片着重写作者的忧思。过片谓暮云冉冉，舒卷移动，正笼罩着长满香草的水边高地，这时，词人“ 彩笔新题断肠句。”此句暗用《南史·江淹传》的典故：江淹因得五色笔而才华横溢，妙句纷呈，后梦中见厚笔主人郭璞来讨还，“尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”词人之才不让江淹，以生花妙笔题断肠之句，更令人凄楚，这愁苦之情到此已抒写得极为委婉深切，但作者仍继续用江南暮春常见的三种具体物象来烘托浓重的闲愁。先是试问，然后，用三个比喻作答，以景结情，收来全篇。 2\散文诗：飞云冉冉蘅皋暮 作者：王泽生，09-5-19日晚，谨以此诗酬和当代女诗人——飞云冉冉。本诗取意于宋代词人贺铸的词《青玉案》。 大约那是九百年前的一个黄昏，水乡姑苏的南城外，四五月间的水塘边，淡黄的蛱蝶轻轻飞舞着，似在留恋着诗人的脚步，新鲜的莲叶翠绿如伞盖，千朵万朵地压满堤岸，这样，满塘的水就绿了。几只小小的红蜻蜓，孤独在“小荷才露尖尖角”的意境里。暮色如雾朦胧，郊游的诗人贺铸正踏着月牙返回。 这时，不远处，一个浣沙的女子，胳膊上携着竹篮正转身离去。她轻盈的脚步踩着潺潺的水声，飘渺如烟，露水滴落青草一样无声无息。她的背影，消逝在烟花小径的尽头，词人贺铸好伤怀，嗟叹自己，曾经有锦瑟般动人的年华。可是，奔劳了一生的词人，的确悒悒垂老了，不再是任侠喜武的少年，只能借酒销愁，常借笔墨奔命不暇，时光残余，不必再去做什么美官，仕途如灰色的夜幕，他厌烦了。辞了职的词人，指尖捏着一根白发这样想着，吟起李商隐的句子——锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 姑苏城外，钟声远远传来，这片人间天堂荒凉而寂寞，夜暮却是清静，词人贺铸禁不住感慨道“锦瑟年华谁与度”。是啊，凌波女子一样的年华，也会流逝成风景，淡淡的，像天上的飞云冉冉远去。暮色淡淡的，花香淡淡的，杜蘅淡淡的，长满香草的沙洲淡淡的，那边风景淡若浮云，这边月色淡似春光，生命就这样若隐若现。 月色如水，偃月桥的小院淡淡的，朱红的小门淡淡的，烛火的琐窗淡淡的。春夜淡淡的风，吹去女子的背影，悠长悠长，吹去词人的句子凄凉凄凉。雨儿，星星点点，像在轻飘地飞，又像在稀疏的落，滴滴穿透词人的心，滴透衣襟。于是，词人抬高了脚步。 喳的一声，夜游的鸟掠过！君家住何处，妾住横塘路。词人回首，女子的家就在渔火点点的横塘之外吧。翩若惊鸿的女郎既远，木立如痴的词人，何以为怀呢？只能闲愁罢了。淡淡的月下，有两棵树，一棵是词人，还有一棵在北面十里之外，是盘门的旗杆。这样的夜，身离官家、心许凡尘的词人，归向何处呢？此情可待成追忆，只有春知处。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

古诗青玉案 可能加分

       注释

       凌波：形容女子走路时步态轻盈。

       横塘：在苏州南十时许。

       芳尘：指美人的行踪。

       锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

       琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

       冉冉：流动的样子。

       梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

       译文

       你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

《青玉案·贺铸》原文与赏析

       《青玉案》 贺铸

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

       锦瑟年华谁与度？

       月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

       若问闲情都几许？

       一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

       轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。

       飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

       [评析]

       《青玉案》是北宋著名词家贺铸的代表作。它一问世，就被人誉为“绝唱”，不胫而走，广为流传。这似是一首恋词，但却写于词人的晚年，其中想必另有寄托。贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）大，出身贵族。《宋史?文苑传》说他“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。”他早年曾任武职，四十岁后才转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。通过分析，可以看出这首词其实乃是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。

       这首词语言典丽，风格华美。全词字句洗炼，掷地有声，其中暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出。词人还巧妙地用美好的景色来衬托自己的心情。良辰美景而无赏心乐事，更显出愁苦之重。词的形象鲜明，意境优美。当时的著名诗人黄庭坚曾经寄诗给作者，热情称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”这是一个很高的评价。

       本词比喻的新巧贴切而又丰富多姿更是传为佳话。把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力，这并不是贺铸的发明；而学习前人的手法，把比喻设置得如此新颖奇妙却是贺铸的创造。罗大经《鹤林玉露》说得好：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁。’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’盖以三者比愁之多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。”

       [作者介绍]

       贺铸，字方回，河南汲县人。一生不曾从科举入仕，只在地方上当过小吏，初任武职，四十岁才改转文职，晚年退居苏州。为人耿直，才兼文武，只可惜一直屈居下僚，所以贺铸词，多抒写个人的怀才不遇。他最为脍炙人口的《青玉案》（凌波不过横塘路）就是表现了这样的主题，这词也是如此。不同的是《青玉案》喻佳人为明主，此词则以佳人为自拟。 都说“强唐卑宋兴元衰清末”，宋时，一方面金、夏虎视，战祸纷飞；一方面，朝政腐败。“世胄蹑高位，英俊沉下僚”，所以贺铸空负满腹才华，只能报国无门，一生抑郁不得志，抱负不得施展。贺铸词，“一个愁字了得”。

       

        贺铸

        凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

        飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。

        贺铸，字方回(1052—1 125)，卫州人。曾做泗州通判， 好饮酒使气，故而始终不曾被提升。他是个读书很多而诗词高绝的人，非常自负，曾说：“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不暇。”他因写这首《青玉案》词出名，人称他“贺梅子”。有集名《东山乐府》。

       

        这首词，抒发了怀人情绪和心中的闲愁。它的结句“试问闲愁都几许?”—— “一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，受人知赏。罗大经曾经将其和许多作品相比较，以为他人言愁，有用山用水设喻的，而且只限于一个比譬，这里“盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)。此所谓巧比见机趣，富有鲜明的而却令人玩索的象征意义，体现了诗贵创造的精神。

        诗的结尾三句，是全诗主旨的显豁，是前面描写的所有内容的绾合，因此其地位的突出也是再明白不过的。

        上阕的起始三句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，写远望一位女子消失在眼前时的惶然心情。曹植的《洛神赋》里有“凌波微步，罗袜生尘”之句，以后便用“凌波”形容女子的细步。这个女子举步纤纤，却没有到横塘路上来，那只有目送着她离开了这儿。这是多么地扫兴啊!下面“锦瑟华年谁与度”的一句提问，流露了一种青春年华虚度的孤寂感，意谓自己盛年不偶，和谁去共度美好的岁月呢?“锦瑟华年”，原取李商隐《无题》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。以上所写是记忆中的事情，轻轻叹喟，颇为伤怀。思想的脚步从记忆中走出来，就要猜测：如今“芳尘”何处?于是展开了想象——“月桥花院，琐窗朱户”——或许她正在桥上踏月，院落赏花，或许是在华美富丽的房室中独坐，其相思之甚，溢于言表!猜来猜去，毕竟想象不能代替现实，还是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以见得?——因为她处无人能到，而春光可至，设想她对一年一度的最好季节是会目怡心悦的吧。整个的这上阕，以清冷的语言表达了怀念之情无从寄与的苦闷。

        下阕的承接句“飞云冉冉蘅皋暮”，写在“飞云冉冉”的黄昏，芳草萋萋的泽边，独自徘徊。这已叫一个寂寞的人感到愁思之情难以排遣了。带着如此的心境， 也只能是“彩笔新题断肠句”，这就是说纵有生花之笔，描写的并非生活的欢乐， 而是不尽的伤感。所有这些都是由万端闲愁引发出来的，所以“试问闲愁都几许”一句，如蓄流于闸，然后一起闸就奔流于外。末三句就是这种奔流，哗哗放纵，而用多种事物比譬一件事物，就将“愁”的多具体化了，夸张化了，形象化了!象一望无垠的平原上的烟草，可见此愁之无尽;象风中的柳絮在满城纷飞，可见此愁之充溢;象梅子黄时下个不停的濛濛细雨，可见此愁之淋漓，集此三喻与词的发端首尾呼应，又成了“彩笔新题断肠句”的收挽，如沈际飞在《草堂诗余正集》中所赞赏的：“真绝唱”。《碧鸡漫志》说，黄山谷曾作绝句道：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”，确乎此评，不为过誉。

        贺铸晚年退隐苏州，有沉沦下僚，终生没被人看重的叹怨。这首词，并非真的在写儿女私情，而是借这作为象征性的意象，寄托着个人的心思，抒发着郁积的闲愁。《蓼园词选》说此词下阕“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳”，这看法与词意是相吻合的。

        全词精彩处在末三句，形容闲愁的设喻，超越了前人同类的句子。但如果孤立起来看这三句就不见新奇，把它放在词的整体上观之，就会觉得如水到渠成，若瓜熟蒂落，在一气直下时戛然而止，才觉得余韵深远，令人回味。

       好了，关于“青玉案贺铸赏析”的讨论到此结束。希望大家能够更深入地了解“青玉案贺铸赏析”，并从我的解答中获得一些启示。