苏轼蝶恋花_苏轼蝶恋花春景

苏轼蝶恋花_苏轼蝶恋花春景

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1.蝶恋花·暮春别李公择原文_翻译及赏析

2.苏轼的《蝶恋花》的内容？

3.苏轼写了几首<<蝶恋花>>？

4.苏轼，《蝶恋花》的原文与译文

5.苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》原文及翻译赏析

蝶恋花·暮春别李公择原文_翻译及赏析

       簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。——宋代·苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》 蝶恋花·暮春别李公择

        宋代苏轼

送别 译文及注释

        译文

        花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。

        送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。

鉴赏

        蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。原为唐教坊曲，调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。双调，六十字。

        “簌簌无风花自亸”，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写“寂寞园林，柳老樱桃过”，点出园林寂寞，人亦寂寞。

        "寂寞园林，柳老樱桃过"白居易《别柳枝》绝句诗，有“柳老春深日又斜”一句，这里借用“柳老”写柳絮快要落尽的时节，所谓“柳老”即是“春老”。“樱桃过”是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：“今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。”芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。

       

        “落日多情还照坐，山青一点横云破”，两人在“寂寞园林”之中话别，“相对无言”时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，“照坐”之“坐”，点出话别之题旨。

        “路尽河回千转舵”：“送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。“河回”二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见；“路尽”岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。

        “系缆渔村，月暗孤灯火”，这一句是作者想像朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。

创作背景 作者苏轼于熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

        苏轼

其一步登北邙阪，遥望洛阳山。洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。垣墙皆顿擗，荆棘上参天。不见旧耆老，但睹新少年。侧足无行径，荒畴不复田。游子久不归，不识陌与阡。中野何萧条，千里无人烟。念我平常居，气结不能言。其二清时难屡得，嘉会不可常。天地无终极，人命若朝霜。愿得展嬿婉，我友之朔方。亲昵并集送，置酒此河阳。中馈岂独薄？宾饮不尽觞。爱至望苦深，岂不愧中肠？山川阻且远，别促会日长。愿为比翼鸟，施翮起高翔。——魏晋·曹植《送应氏二首》

        送应氏二首

        魏晋 ： 曹植

        其一

        步登北邙阪，遥望洛阳山。

        洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。

        垣墙皆顿擗，荆棘上参天。

        不见旧耆老，但睹新少年。

        侧足无行径，荒畴不复田。

        游子久不归，不识陌与阡。

        中野何萧条，千里无人烟。

        念我平常居，气结不能言。

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        其一

        步登北邙阪，遥望洛阳山。

        洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。

        垣墙皆顿擗，荆棘上参天。

        不见旧耆老，但睹新少年。

        侧足无行径，荒畴不复田。

        游子久不归，不识陌与阡。

        中野何萧条，千里无人烟。

        念我平常居，气结不能言。

写景 ， 送别 ， 宴会慰勉十五彩衣年，承欢慈母前。孝廉因岁贡，怀橘向秦川。四座推文举，中郎许仲宣。泛舟江上别，谁不仰神仙。——唐代·孟浩然《送张参明经举兼向泾州觐省》

        送张参明经举兼向泾州觐省

十五彩衣年，承欢慈母前。

        孝廉因岁贡，怀橘向秦川。

        四座推文举，中郎许仲宣。

        泛舟江上别，谁不仰神仙。 写人送别天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。——唐代·李白《劳劳亭》

        劳劳亭

天下伤心处，劳劳送客亭。

        春风知别苦，不遣柳条青。 送别 ， 离别借景抒情

苏轼的《蝶恋花》的内容？

       蝶恋花·密州上元原文：

        灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蝶恋花·密州上元翻译及注释

        翻译 杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅画。帐底吹笙，燃香的香气好似麝香，更无一点尘土随着马而去。寂寞的密州城里人们都老了，人们沿街击鼓吹箫而行，最后却转到农桑社祭祀土地神。灯火清冷稀少霜露降下，阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了。

        注释 1蝶恋花：唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名，取自梁简文帝诗句「翻阶峡蝶恋花情」。《乐章集》注：小石调；赵令畤词注：商调；《太平乐府》注：双调。冯延巳词，有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》；赵令畤词，有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》；司马槱词，有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》；韩淲词，有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》；贺铸词，名《凤栖梧》；李石词，名《一箩金》；衷元吉词，名《鱼水同欢》；沈会宗词，名《转调蝶恋花》。[2] 上元：即正月十五日元宵节，也叫上元节，因有观灯之风俗，亦称「灯节」。2钱塘：此处代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节。3「照见」句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。4帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出一阵阵的麝香气。麝：即麝香，名贵的香料。5「更无」句：说的是江南气清土润，行马无尘。唐人苏味道《上元》诗：「暗尘随马去，明月逐人来。」6山城：此处指密州。7「击鼓」句：形容密州的元宵节远没有杭州的元宵节热闹，只有在农家社稷时才有鼓箫乐曲。社：农村节日祭祀活动。《周礼》：「凡国祈年于田租，吹《豳雅》，击土鼓，以乐田畯（农神）。」王维《凉州郊外游望》：「婆娑依里社，箫鼓赛田神。」8「昏昏」句：意谓密州的元宵节十分清冷，不仅没有笙箫，连灯火也没有，只有云垂旷野，意浓浓。垂，靠近。

蝶恋花·密州上元赏析

       　此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

       　这首词题记为「密州上元」，词却从钱塘的上元夜写起。钱塘也就是杭州，苏轼曾那里过了三个元宵节。元宵的特点，就是「灯火」。东坡用一句「灯火钱塘三五夜」，点出灯夕的盛况。「明月如霜」，写月光之白。李白曾有诗云：「床前明月光，疑是地上霜。」但元宵夜月正圆，灯月交辉，引来满城男女游赏，元宵节是 宋代 一个很重要的节日。这一天街人游人如织，男子歌啸而行，好盛装而出。难怪东坡要写月光「照见人如画」了。这还是街市的游人。至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场。作者一句「帐底吹笙香吐麝」写尽杭州城官宦人家过节的繁奢情景。「更无一点尘随马」，化用苏味道《正月十五夜》诗「暗尘随马去，明月逐人来」句，进一步从动态写游人。说「无一点尘」，更显江南气候之清润。

       

       　上阕描写杭州元宵景致，作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想。词句虽不多，却也「有声有色」。写灯、写月、写人，声色交错，充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。

       　下阕描写密州上元。「寂寞山城人老也」是一句过片，使情调陡然一转，用「寂寞」二字，将前面「钱塘三五夜」那一片热闹景象全部移来，为密州上元作反衬，形成鲜明的对比，写出了密州上元的寂寞冷清。无须多著一字，便觉清冷萧索。结句「火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野」则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉。

       　作者「曾经沧海难为水」，见过了杭州上元的热闹，再来看密州上元自觉凄清。更何况他这一次由杭州调知密州，环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，贫穷，劳顿又粗陋，再无江南之诗情。而更让他感到「寂寞」，感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生。作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢？这位刚到任年仅四十的「使君」不禁有「人老也」之叹。他这上元之夜，随意闲行，听到箫鼓之声，走去一看，原来是村民正举行社祭，祈求丰年。这里农民祈年的场面和箫鼓之声，让作者久久不能离去。直到夜深「火冷灯稀霜露下」，郊外彤云四垂，阴霾欲雪。「昏昏雪意云垂野」一句，表面上意象凄惨，却是写出了他心中的希望，有一种「瑞雪兆丰年」的喜悦之情。

       　苏轼这首《蝶恋花》，确是「有境界」之作，写出了对「凡耳目之所接者」的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情。内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随之，不求工而自工。此词运用了转折、反衬等章法技巧，体现出了他当时的境遇和心情。

蝶恋花·密州上元创作背景

       　此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。词人此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想故而写下此词。 诗词作品：蝶恋花·密州上元 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：元宵节、思念、忧国忧民

苏轼写了几首<<蝶恋花>>？

       苏轼《蝶恋花》赏析

       蝶恋花①

       苏轼

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。

       ① 宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早。

       ② 柳棉，柳絮。

       ③ 悄，消失。多情，指墙外行人。无情，指墙里佳人。

       这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出。

       上片写春光将尽，伤春中隐含思乡情怀。首句“花褪残红青杏小”，既点明春夏之交的时令，也揭示出了春花殆尽、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，虽是写景，却仍蕴含思理。“燕子”二句，既交带了地点，也描绘出这户人家的所处环境，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕，何等幽美安详！“人家”二字，为下片的“墙里佳人”的出现，作了暗示和铺垫。“枝上”二句，先抑后扬，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀。柳絮漫天，芳草无际，最易撩人愁思，着一“又”字，见得谪居此地已非一载矣。“天涯何处无芳草”，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”之意，谓只要随遇而安，哪里不可以安家呢？“我生百事常随缘，四方水陆无不便”（《和蒋夔寄茶》）。在后来的贬谪海南时期，作者又高唱着“日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人”（《食荔支二首》其二）；“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”（《六月二十日夜渡海》），均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。

       下片抒写闻声而不见佳人的懊恼和惆怅。“墙里秋千”三句，用白描手法，叙写行人（自己）在“人家”墙外的小路上徘徊张望，只看到了露出墙头的秋千架，墙里传来女子荡秋千时的阵阵笑声。词人至此才点出自己的身份是个“行人”，固然是指当下自己是这“绿水人家”墙外的过路人，但也有着“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙·送钱穆夫》）的含义在内的。上片的“天涯”如果是隐指惠州远在天涯海角，则此处的与佳人一墙之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯吗？尾二句是对佳人离去的自我解嘲。行人自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，孰料佳人此际已荡罢秋千离去，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢！此二句极有理趣，盖佳人之“无情”，乃因不知有墙外“多情”行人之存在也，而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢？词人一生忠而见疑，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场，不也正是“多情却被无情恼”吗？作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运，在笑一切悲剧啊！

       全词构思新巧，奇情四溢。写景、记事、说理自然，寓庄于谐，语言回环流走，风格清新婉丽。清人王士禛认为：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”（《花草蒙拾》）。这正是作者韶秀词风的体现。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与（侍姬）朝云闲坐。时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’，朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也！’子瞻翻然大笑曰：‘是吾政悲秋，而汝又伤春矣’。”朝云的悲泣，是因为她体味到了其中所包含的旷达与感伤相杂的情怀。此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。然而在悲苦失意中又含蕴着乐观旷达，这种精神是贺词中所没有的。苏轼人格和作品的魅力也正在于此。

苏轼，《蝶恋花》的原文与译文

       苏轼共有《蝶峦花》二十二首,今汲古阁本只剩十七首。

       《蝶恋花》

       记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

       那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

       《蝶恋花 密州上元》

       灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

       寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

       蝶恋花宋苏轼

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

       墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

       简析

       上片句句藏着一个"春"字。残红褪，柳绵吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草绿遍，又呈生机勃郁。春光已老，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。中间插写的燕子飞来，流水人家，既是补足""的信息，更使画面增添动态的美。花残、杏小、燕飞、水绕，柳绵纷纷芳草处处，不言"春"而春在其中，这叫做"藏中有露"。

       《蝶恋花》

       蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

       云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

       作品鉴赏

       这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。　

       上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目。

       下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。　

       词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。

苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》原文及翻译赏析

       原文如下：

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

       墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

       译文

       春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

       此诗全名为《蝶恋花·春景》出自宋代诗人苏轼。

       赏析

       本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

       创作背景

       由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。

       蝶恋花·雨霰疏疏经泼火原文：

        雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。 苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火翻译及注释

        翻译 经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是「月笼云暗重门锁」的深夜。

        注释 1雨霰（xian）：细雨和雪珠。苏轼《蝶恋花·徽雪有人送》词：帘外东风交雨霰，帘里佳人，笑语如莺燕。2经：曾经，已经。3泼火：指寒食节，寒食节时下雨称为泼火雨。《遁斋闲览》：「河朔谓清明桃花雨曰泼火雨。」白居易《洛桥寒食日作十韵》：「蹴球尘不起，泼火雨新晴。」唐彦谦《上巳》：「微微泼火雨，草草踏青人。」4巷陌：街坊。5香蕾破：芳香的花苞绽开了。6胭脂涴（wo）：胭脂浸染。韩愈《合江亭》：「愿书巖上石，勿使泥尘涴。」7被（bei）：表被动。8折挫：折磨。9厌厌：精神萎糜貌。陶潜《和郭主簿》之二：「检素不获展，厌厌竟良月。」十浑似：简直像。?年时：一年时光。史浩《千秋岁》：「把盏对横枝，尚忆年时个。」?个：语助词，相当于「的」。?还（hai）：依然，仍然。?月笼：月色笼罩。杜牧《泊秦淮》：「烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。」?云暗：云层密布。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火赏析

       　这首词是写苏轼与王弗的生活景象，寄托了词人对妻子深深的怀恋。

       　上片，回忆夫妻清明节前后美好生活情趣。「雨霰疏疏经泼火，巷陌秋千，犹未清明过」，写东坡观看王弗等妇女秋千游戏。「雨霰」，「泼火」点气候；「清明」点时间；「巷陌」点地址。这个秋千游戏，不免含有一丝春寒气息，十分宜人。同时还看到另一种景色，即「杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴」所写的杏花绽蕾的景色。一个「香蓄」「破」开了，杏子由胭脂一淡红一白色，美丽极了。这是一段美好的回忆，值得深深留恋。

       

       　下片，回忆夫妻长年的多情苦恋。「苦被多情相折挫，病绪厌厌，浑似年时个」，写夫妻的多情。多情一苦一折挫一病绪，像链条一样，套住这对年轻的夫妻，情感「折挫」难熬煎，度日简直如度年。「绕遍回廊还独坐，月笼云暗重门锁」，写夫妻的苦恋，是通过一个典型的生活细节的刻画来完成的。「绕邀回廊」，荡气回肠；独坐长廊，春心荡漾；「月笼云暗重门锁」，宁静夜色绘遐想。这是一段深沉的回忆，丝思缕情尽在不言中。

       　全词运用回忆之笔，重现了东坡夫妻两次典型的生活情趣画面，将多情苦恋的夫妻形象描绘得淋漓尽致。多情变苦，苦恋成病，度日如年，是本词的中心题旨。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火创作背景

       　这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火鉴赏

       　「雨霰」,细雨冰冷。稀疏貌。(唐)贾岛《光州王建使君水亭作》：「夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。」「泼火」即泼火雨。旧俗寒食节禁火，这几天下的雨叫「泼火雨」，也叫「清明雨」。（唐）唐彦谦《上巳》诗：「微微泼火雨，草草踏青人。」「涴」（wo），污泥著物。「折挫」亦作折锉、折磨，典出南朝宋刘义庆《世说新语》：「许掾年少时，人以比王苟子，许大不平。时诸人士及林法师并在会稽西寺讲，王亦在焉。许意甚忿，便往西寺与王论理，共绝优劣，苦相折挫，王遂大屈。」用此典以王遂暗指王朝云。

       　「厌厌」典出（宋）柳永《定风波·伫立长堤》：「厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。」「算孟光、争得知我，继日添憔悴。」柳词引用《后汉书·逸民传·梁鸿》「举案齐眉」的典故：陕西扶风人梁鸿与妻子孟光到霸陵山中隐居，后流落山东、迁居到江苏，给一个叫伯通的大方人家做大米生意。每次回家，妻子为她准备好饭菜，不敢在梁鸿面前仰视，举案齐眉，伯通看到后认为梁鸿不是凡人，不再让他干那些杂事。梁鸿闭门著书十余篇。一日，梁鸿生病困乏，对主人说：「以前延陵季（子）先生将儿子安葬在嬴博，没有回家乡，请不要让我儿子带着我的尸骨回家。」说完就去世了，伯通将其安葬完毕，妻子回扶风老家。「举案齐眉」后泛指夫妻相敬爱。

       　柳词本来写自己生病， 苏东坡 则写老妻「孟光」生病：绍圣二年清明节后，王朝云已经病绪厌厌，院子里的秋千再也没有用过，身上也没有以前的香味了，粉红的脸色变得苍白，就像涂上污泥一般，总是一个人坐在回廊里落泪，脸上总是阴沉沉的，「苦被多情相折挫」，是因为多情遭受折磨搞成这个样子。

        诗词作品：蝶恋花·雨霰疏疏经泼火 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：孤独、感伤

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